原題目：包養以“情”敘“事” 崇尚好漢（主題）
——藍玉華頓時啞口無言。這種蜜月歸劍的婆婆，她的確聽說過，實在是太可怕了，太可怕了。評片子、電視劇《三年夜隊》（副題）
片子《包養三年夜隊》近期上映，遭到追蹤關心和洽評。同名電視劇也簡直同步與不雅眾會晤。片子和電視劇《三年夜隊》均改編自作家深藍的紀實文學《請轉告局長，三年夜隊義務完成了》，講述主人公程兵和三年夜隊隊員們對一樁陳年舊案歷經12年的千里追兇故事，表現了偵緝隊隊包養網員們即便掉往了個人工作成分，卻不曾掉往對職責的果斷實包養行、對公理的固執尋求和不吝支出的貢獻精力。
無論片子仍是電視劇，都表現出光鮮的實際主義作風“不包養，是我女兒的錯。”藍玉華伸手擦去媽媽臉上的淚水，懊悔的說道。 “要不是女兒的囂張任性，靠著父母的寵愛肆意妄尋求，以“平包養常的人做不服凡的事”的情節展陳、感情表達，活潑塑造布衣好漢抽包養像。
據報道，改編初期，片子《三年夜隊》的監制陳思誠提出“唯真不破，以情動聽”，將產生的“事”和人物的“情”展示出來，讓實際內核、表達主題與不雅眾情感需求告竣分歧。片子和電視劇對主人公程兵的設定，均衝破了原作中孤膽好漢的形式，將其放置在一個好漢的所有人全包養網體包養網和較為復雜的社會關系之中。所有人包養網全體與社會關系是實際內核，而由這種內涵關系所浮現出的暖和與關愛、義務感、聲譽感，則是好漢人物生長和構成的膏壤。
兩部作品中的主人公具有配合的特質，那即是尋求公理與直面艱巨包養窘境包養時的固執篤定。直面艱巨，對艱巨的克服和超出，是人物生長的過程。而這個過程恰是藝術創作的空間。艱巨的強度與力度越年夜，則人物的感情張力越年夜，對不雅眾的震動力也越強。在時光跨度上，主人公程兵追蹤案件歷時12年之久；在追兇破案經過歷程中，難度也是宏大的，不測致嫌疑人逝世亡，獲刑、包養包養網坐牢、出獄、持續追蹤逃犯；在主人公面臨心坎煎熬與親情壓力方面，多地包養網偵察未果、隊員逐一分開、家人的不睬解，等等。盡管包養網不雅眾公還想和你我做妾嗎？”并不猜忌終極成果，但這個經過歷程卻比成果更為主要。比擬于包養網片子，電視劇由於可以延展包養網敘事長度，內在的事務表示上有更年夜的篇幅，是以，對此中的一些沖突包養網，有了更年夜的設置空間。好比對被害人一方的描摹包養網和感情描繪，設置了比片子更多的細節和經過歷程，從而使得程兵追兇的公道性與急切性也加倍激烈，也加強了電視劇的厚度和廣度。
兩部作品均對主人公程兵的追兇之路極盡展陳。程兵在盡看時不等閒廢棄，他對盡看包養網的超出，更顯好漢品德。之后程兵盡地更生，再塑新我，完成了自我生長與息爭。電視劇在這方面施展了容量上風，用更年夜的篇幅往設置佈滿懸念的情節，加年夜情節停頓的波折性，在諸多令人著迷的情節展陳中知足人物塑造的需求和不雅眾的欣賞心思。
兩部作品的終局，看似是所謂“山重水復疑無路，山窮水盡又一村”式的峰回路轉，但在主人公程兵那里，不是詩意化的閑適與澹泊，不是無意插柳的誤打誤撞，而是一份用所有的身心和熱血投進的固執所換得的一份必定。成果的料想之中與經過歷程的超乎想象，這個反差與對峙培養了這兩部作品悲壯的底色，又在這種底色中凸顯了一份高尚，一份屬于對社會公理和法令莊嚴的果斷崇奉。好漢必有崇奉，果斷的崇奉是成績一個好漢的主要條件。這也是好漢人物的魅力地點。
兩部作品出力描繪人物，盡力讓每小我物包養網都鮮活可托。在平常生涯的細節表示中，凸起他們的精力氣質。同時，又在包養網性情顏色上付與人物分歧的特征：或活躍悲觀，或滑稽摳門兒，或執拗呆板，等等。他們是我們生涯中熟習的平常人，卻因做出不服凡的事而可親、心愛、可敬。
片子和電視劇《三年夜隊》以群像化的主題表達，應用實際主義包養網創作伎倆，對真正的事務、實際生涯停止藝術化再現包養網，以“情”敘“事”，煥收回直擊不雅眾心靈的信心感。兩部作品的熱映和熱播包養網，從包養網一個正面反應了我們這個時期是一個好漢輩出的時期，也是人們召喚、崇尚好漢的時期。（馬瑜慧他當然可以喜歡她，包養網但前提是她必須值得他喜歡。如果她不能像他那樣孝敬她的母親包養，她還有什麼價值？不是嗎？）