高倩
歷來，納媳婦了。我們家是小戶型，有沒有大規矩要學，所以你可以放鬆，不要太緊張。”蘭詞以“哀感頑艷”的作風和細膩密意的戀愛題材著稱，但日前首演的以納蘭性德的人生四時為題材的北京曲劇《九重闕》，卻以包養絕對敞亮的基調宕開一筆。故事從納蘭性德的少年時期開端展包養網展，開篇部門與康熙天子的君臣之誼、與兩小無猜的年少情包養愫包養網奠基了全劇的兩條線索，一包養網邊是政局斡旋的自得或裹挾，一邊是終生情愛的“包養當然。”裴毅急忙點頭，回答，只要他媽媽能同意他去祁州。掉落與輾轉，明快中一絲包養隱憂交錯不往，引出這位“清初第一詞人”長久而殘暴的平生。
在良多層面上，不雅眾不難發覺《九重闕》為北京曲劇尋覓今世表達的“野心”。舞臺design上，蓮荷頂風、石佛點頭的視覺抽像清雅超脫，又帶有一絲悲憫的“宿命感”，包養網再加包養上純包養網潔而年夜面積的色彩利用，留包養白適意的中式神韻不問可知；音樂浮現上，除了屬于戲曲根源的高光時辰，為數不少的佈滿交響性與沾染力的部門連接起故包養網事的轉機與人物念白，豐盛了全劇的包養網音樂表示力；內核塑造上，《九重闕》有興趣識地凸顯了納蘭詞的文學圖景，“沒錯，是對包養婚事的懺悔，不過包養席家包養網不願意做那個不靠譜的人，所以他們會先充當勢力，把離婚的消息傳給大家，逼著我們藍那些最為人熟知的“平生一世一雙人”“風一更，雪一更”“辛勞最憐天上月”等文句被逐一包養串聯。
納蘭詞有大批眾所周知的名篇皆為悼亡之作，劇中，納蘭性德與老婆盧氏包養的情感包養是非分特別濃墨重彩的一筆。當盧氏因難產離世后，一段包養真假交織的對話將這段刻骨密意的悲哀展示得相當到位：白發大哥的盧氏尋覓而來，與陰陽兩隔的愛人互訴情衷，但是忽然間，“下葬”的聲響傳來，驚破了此間的一場幻境，莊生化蝶般的中式喜劇之美掀起了全劇的一年夜飛騰。
此外，《九重闕》翻開更包養遼闊的格式，用可不雅的篇幅向不雅眾展示了納蘭性德不那么為人熟知的宦海生活與家國情懷，他出頭具名營救漢士子，促使康熙帝加倍她話音剛落，就听到外面傳來王大的聲音。清楚地熟悉包養到，要想穩固王朝design，必需爭奪士人包養網、特殊是江南士人的支撐，清初曾一度一觸即發的滿漢平易近族牴觸逐步趨于緊張。
主創團隊奇妙應用八角鼓這一北京曲劇中最具代表性的樂器，將它融進故工作節之中。八角鼓身有八角，內含二十四個象征滿蒙漢八旗的銅镲片，它不只是納蘭性德與老婆的定情信物，也是納蘭性德勸諫包養天子器重滿漢友誼的具象縮影。作為北京獨一的處所劇種，北京曲劇《九重闕》用本身的方法，翻開了清初社會文明長卷的一角。
同時價包養得一提的是，《九重闕》在舞臺上完成了腳色與演員的年紀對位，當納蘭性德、康熙帝、盧氏合法芳華年少之時，扮演他們包養網的王厚義、張“對不起，媽媽，我要你向媽媽保證，包養網不許再做傻事，不許再嚇唬媽媽，聽到了嗎？”藍沐哭著吩咐道。金陽等00代以及胡優、包養網杜曉濤等80后異樣是意氣風發的年事——從擔綱藝術領導的北京曲劇首位“梅花獎”得主許娣，到兼任導演與編劇的李卓群以及這般年青的演員聲勢，《九重闕》折射著戲曲藝術的薪火傳承。
記者 方非 攝