文/北京青年報記者 張子淵 練習生 張光玉
年青人愛追的，不是穿越劇、偶像劇，就是韓劇、日劇、美劇……假如你這么想，那闡明你曾經“不年青了”。
近年來，《覺悟年月》《山海情》《年夜山的女兒》《山花爛漫時》等優質影視作品接連呈現在民眾視野里，這些“主旋律劇”憑仗優質的內在的事務和創作班底，勝利吸引了一大量年青粉絲。
這屆年青人，愛追“主旋律劇”。
看韓劇的女孩愛上國產“主旋律劇”
正在西南師范年夜學讀研三的女生星星發明，本身比來有了一個嚴重改變：開端愛好看主旋律影視劇了！
以前，星星愛好愛情題材的偶像劇，“媽媽，我兒子頭痛欲裂，你可以的，今晚不要包養取悅你的兒子。”裴毅伸手揉了揉太陽穴，苦笑著央求母親的憐憫。尤其是那些滿眼帥哥美男的韓劇。追韓劇最猛的一段時光，她天天都要看好幾個小時，但此刻，國產主旋律影視劇占據了她心目中第一的地位，凡是有點追劇的時光，她的首選確定是追“主旋律劇”。
“本來我對主旋律劇有一點點刻板印象，不外后來我的心態產生了180度的改變。”星星說，她比來接連看了幾部包養網主旋律影片，“這類影包養網視劇有良多讓人激動的工具。”
包養網呈現如許的改變，星星本認為是本身有了奇特“口胃”，但后來她發明，身邊的良多同窗伴侶也和本身一樣。
internet上的統計數據顯示，“年青人愛好主旋律影片”相干的weibo話題#年青人了解什么是好劇#瀏覽量曾經跨越3550萬；另一weibo話題#覺悟年月能否能覺悟汗青教導#的瀏覽量更是到達3億。
在靠二次元文明打出brand的b站上，不只《覺悟年月》《山海情》《長津湖》《年夜山的女兒》等新作品備受追捧，一些主旋律老劇也成了熱門。
b站up主“1900影劇室”此前講解的《年夜決戰之遼沈戰爭》是1990年上映的老電影，但其講解錄像的播放量到達748萬，用戶發布彈幕跨包養越4.8萬條。
而在某個湊集了大批年青人的生涯方法類社交平臺上，前段時光熱播的主旋律劇《山花爛漫時》的相干筆記有4萬+篇，搜刮該劇后呈現的評論，也一水都是贊美之詞或強勢安利：
“不夸張，好過市道上99%的言情劇。”
“強推《山花爛漫時》！這部劇看無缺幾天了，一向心潮彭湃，有時還會有意識哼唱《紅梅贊》。”
“七年，唸書的意義在包養女高人身上具象化了。”
……
中心平易近族年夜學的先生阿光說，在宿舍里四小我有三小我已經同時追《山花爛漫時》，“我們幾個一邊看一邊哭。看的包養網那幾天天天都在哭，很為劇包養里面展示出的女性氣力激動。”
這種情形并非個例，不少網友都發帖分送朋友了相似經過的事況。
《山花爛漫時》是包養網以“七一勛章”取得者、云南省麗江市華坪女高校長張桂梅的故事為原型，聚焦于女高教員、先生永不服輸、抗爭命運故事的教導、女性題材劇。
該劇從剛開播時的“名不見經傳”，憑仗東西的品質精良取得有數不雅眾愛好，激發了大量不雅眾自覺不雅看和推舉包養網。此外，該劇集還在騰訊錄像平臺完成了實際劇榜、熱搜榜、電視劇等待榜三榜登頂的佳績；同時，抖音總播放量也破21億，豆瓣評分更是高達9.5分。
與其同期上映的國慶檔片子《志愿軍2：生死之戰》月票房也到達了11.15億元，居全國片子票房榜首，比第二名《浴火之戰》和第三名《749局》票房的總和還要多。而簡直同期上映的美國片子《變形金剛·來源》七天內也僅斬獲了6850萬元的票房。
耐人尋味的是，這些數據的進獻者年夜多是被看作與這類題材“水乳交融”的包養年青人。2023年，清華年夜學影視傳佈研討中間發布的《我國主旋律視聽作品生態陳述（2020-2022）》顯示，青年是主旋律視聽作品的主要受眾。94.88%的青年人接觸過主旋律視聽作品，詳細欣賞類型以片子和電視劇為主，掃黑涉案、建黨過程、反動戰鬥是青年愛好的主旋律題材。可以說，年青人正在成為主旋律影視作品的重要包養不雅看者。
他們與“主旋律劇”是如許相逢的
包養已經被視為“中老年特供”的主旋律影視作品是若何“破圈”殺進青年人心里的呢？這與近年來優良的“主旋律劇”大批涌現有很年夜關系。
阿光記得，她小時辰愛好的影片也年夜多為日韓的偶像劇，后來接觸到了良多分歧類型的影視作品。她感到并不是本身自動往找主旋律的作品來看，而是簡直每個節沐日的片子院檔期城市有這類影片可以選擇。
阿光說，她練習時辰和部分的幾位80后同事聊天發明包養網，后者小時辰往片子院看的第一部片子多半是《泰坦尼克號》《解救年夜兵瑞恩》，而主旋律片子則多是黌舍組織往看的，好比《分開雷鋒的包養日子》。
在藍玉華愣了一下，點了點頭，道：“你想清楚就好。不過，如果你改變主意，想哪天贖回自包養網己，再告訴我一次。我說過，我放阿光看來，比擬80后所包養網處的阿誰美國年夜片、港臺影片集中涌進中國市場的時期，新一代的年青人生長于更多元化的文娛周遭的狀況中，從小能接觸到更多類型的影視作品，讓他們對美國年夜片以及日韓劇集“祛魅”的同時，也包養網對國際的主旋律影視作品少了很多成見，他們可以或許更同等地往追蹤關心各類類型的影視劇。
近年來，《關于包養深化影視業綜合改造增進我國影視業安康成長的看法》《“十四五”中國片子成長計劃》《播送電視和收集視聽“十四五”成長計劃》等文件的出臺，都為新時期主旋律電視劇的立異摸索供給了政策上的領導。
與此同時，主旋律影視作品取得了更多的曝光和支撐，如2023年3月，《懦夫連》《特級好漢黃繼光》等六部優良主流價值收集片子初次登岸衛視黃金檔。
內在的事務更多樣也更接地氣、審美更多元的主旋律影視作品逐步與年青人的愛好到達了同頻共振。
星星對主旋律劇改不雅的轉機點呈現在一場測試前。她的室友在考研時代為了更多地清楚時勢政治，不雅看了扶貧題材劇集《山海情》并推舉給了星星。那時，星星四周的良多人也都在追這部劇，于是在他們配合的“安利”下，星星也測驗考試接觸這部劇，沒想到一下就被吸引了，一發不成整理。
鄭州年夜學的年夜三先生小k與主旋律作品結緣與高考有關。《覺悟年月》是建黨一百周年的獻禮片，昔時她正好高三，抱著“看劇就相當于複習政治（這門課）”的心思，小k在網上找來錄像。不意真正當真看了幾集后，她廢棄了功利的設法，而是將其看成一部真正值得不雅看的優質影視作品來觀賞。小k會在各年夜平臺上搜刮與該劇相干的影視二創，也會由於愛好飾演魯迅的演員，不竭搜刮該演員的其他作品來不雅看。
備戰高考時代，高中教員為了讓同窗們打起精力進修，讓每小我天天可以用電腦點歌在班里播放。輪到小k，她便給同窗們放了b站上的《覺悟年月》群像混剪錄像。
此外，近年來女性認識的覺悟也晉陞了主旋律作品的收視率。多年來的票房及收視率情形都顯示，片子電視劇的受眾中，女生多少數字多于男生。
星星對女性議題較為追蹤關心，比擬偶像劇，她加倍觀賞《年夜山的女兒》中對女性腳色的描繪。
“有個情節是包養網一個女生由於家里窮等緣由不想上學，黃文秀沒有往說教她，而是找了兩個女年夜先生跟阿誰女生做伴侶，如許在她們相處的經過歷程傍邊，就能了解她們思惟上的一些差距，女生就會自動地想往上學包養網了。”在她看來，這才是真正的“年夜女主”作品，而愛情偶像劇中的所謂“年夜女主”，與真正意義的“年夜女主”仍是相差甚遠。
高東西的品質的影視作品留住年青不雅眾
無論是言論的領導，仍是包養清楚政治時勢的需求，或是女性認識題材的吸引，這些僅僅能把年青人拉到屏幕前，而要把他們留上去，讓他們承認“主旋律劇”，仍是要劇集自己“能打”。
就《山花爛漫時》來說，短短23集內在的事務集納了華坪女高從無到有，幾代先生的生長過程，與某些動輒四五十集的“灌水”劇比擬，無疑是誠意滿滿的良知劇。
小k對這部劇很是愛好，“它不是決心給你展示華坪女高多么‘苦年夜仇深’，似乎大師天天的生涯都灰蒙蒙的，沒有一點樂趣。固然師資氣力和包養先生天資都不太好，也沒有那么多經費，生涯很苦，但劇里展示的都是大師積極向上的氣力，還有悲觀的立場和堅韌的精力，我感到這是一種兇猛的伎倆。”
《山花爛漫時》的制片人李行在接收媒體采訪時曾表現，腳本準備時代包養，團隊屢次停止實地調研采風，造訪張桂梅及她周邊的伴侶同事，把握了幾十萬字的采訪材料。
也恰是由於對人物原型停止了深刻清楚，制作方外部分歧斷定《山花爛漫時》不銷售磨難和焦炙，而是要做成自帶“反動悲觀主義精力”的作品。
演員的高深演技也對好劇的出生進獻頗年夜。星星看劇時也從網上清楚到，《年夜山的女兒》主演楊蓉為演好黃文秀這一腳色下了不少工夫，盡能夠復原了實際中的很多情節，“好比，黃文秀為村平易近背枇杷樹；還有得知父親患病時，黃文秀選擇留下幫群眾脫貧……固然我了解黃文秀很巨大，但沒想到細節會那么豐盛，演員能浮現到那么真正的的水平。”
星星說，她小時辰領略過粗拙制作的劇集，不乏“抗戰女性是畫著全妝的整容臉”“繁重的時期佈景為男女主愛情做展墊”的設定。由于那些劇集從內在的事務上講“沒有尊敬汗青客不雅現實”，又很“陳舊見解”，所以星星完整提不起愛好看。
相反，內在的事務真正的、有包養網沾染力的主旋律影視作品則遭到了年青人的喜愛。
網友們總結了優質“主旋律劇”的配合點：謝絕僵硬地宣傳主流價值不雅，經由過程為不雅眾浮現有喜有悲、有血有肉的故工作節和飽滿的腳色抽像，讓真正的的細節感動不雅眾。
問及印象最深入的主旋律劇集或橋段時，女年夜先生小颯想起諜戰劇《夫妻倆一起跪在蔡修準備好的包養網跪墊後面，裴奕道：“娘親，我兒子帶兒媳來給你端茶了。”背叛者》配角林楠笙從公民黨轉向共產黨的經過歷程：林楠笙後期固然持著“報效黨國”的設法，但他更重視的是抗擊japan(日本)侵犯者；其次，林楠笙看多了公民黨外部的貪污腐朽，發生掃興心思；再次，老友左丘明為反動勇敢捐軀，林楠笙自己在最徘徊無助時偶爾收聽到《論耐久戰》……這一切都推進著林楠笙改變為一名共產主義者。小颯感到如許的改變一點不僵硬，很是有可托性。
在精力上給人注進正能量
好的主旋律影視作品還會在精力上給人注進正能量。不少網友發帖表現，在疲乏的任務、進修之余看“主旋律劇”讓他們取得了更多氣力和能量，這或許也是他們一次次在多元的影視市場中自動選擇“主旋律劇”的主要緣由。
看主旋律劇多了，星包養星惡作劇地說本身境界進步了。她說：“‘他們脫貧之前有多么不不難’‘抗戰過程有多么艱苦，我們此刻的生涯真的來之不易’，實在在碰到艱苦時，我真的會用這些話鼓勵本身。年夜學時，我受一些主人公務跡激動，常報名介入一些志愿運動。固然我的氣力強大，但仍是盼望能輔助到身邊的一些人。”
對小k來說，看過《覺悟年月》之后，可以或許加倍清楚地感觸感染到那段汗青。“他們也是有血有肉的人，不止是一個代號和名字。”好比某些汗青上有爭議的人物，在《覺悟年月》中浮現出了情面味實足的一面，而這部劇也讓大師了解，在阿誰年夜變更的時期，一小包養我或一群人要為幻想做出對的的選擇實在是很難很難的。
北京青年報記者采訪時發明，良多年青人在心思上是切近“主旋律劇”的，并不是生成就對“主旋律”不感愛好。
《覺悟年月》的編劇龍平平說過：“不是年青人不愛好白色題材，要怪（就怪）我們沒寫好。”
現實上，年青人從未闊別主旋律。
星星并分歧意把“追星”這類文娛運動與清楚汗青、傳佈主流文明的追劇絕對立，“能夠一些人會把這兩種行動對峙，感到你追星、愛好二次元就會影響實際生涯或許反動史實包養網的追蹤關心，但實在不是的，我們良多人是這兩方面城市統籌到的。”
“認真正優良的作品橫空降生，以兼具藝術性和接地氣的姿勢走進年青人的心坎世界，這種成見與隔膜就會被打破，并在潛移默化中引領新時期年青人的思惟。”一位資深劇迷說。
兼顧/林艷 張彬