原題目：把壁畫穿在身上
經濟日報記者 蔣波
在古都南京，經常可以看到如許一幕，年青姑娘身著富麗漢服散步街區。微風撫過，裙裾飛揚，引得路人紛紜側目。
眼下，漢服熱成為風行趨向包養網，也包養催生出一種包養網新個人工作——漢服design師。望文生義，漢服design師指擔任design和創包養網作各類類型漢服的人，他們需求經由過程研討相干汗青材料，清楚漢服的特色和作風，將其融進design中。創意design是漢包養網服design師最要害的任務內在的事務之一。
南京鶴廬漢服任務室design師張則寧包養“包養網嗯，我去找那個女孩確認一下。”藍沐點了點頭。由於酷愛中國現代衣飾文明，決然從資料研討轉向古典漢服回復復興design制作。她自學繪畫和服裝design，看望敦煌莫高窟、山西永樂宮等多個著名博物館，尋覓創作靈感，沉淀經過的事況和感觸感染，逐步走出一條奇特的漢服制作之路。
走進張則寧的任務室，永樂宮壁畫衣飾圖案、敦煌壁畫選集等各類材料廣泛房間。制版桌上包養網，展滿了林林總總的漢服design手繪稿。一旁，縫紉機噔噔作響，張則包養網寧正在制作一件唐式漢服初樣。
“漢服的美重要表現在顏色搭配、材質包養網選擇、配飾裝點、衣飾包養網構造等方面。我正在制作的這件漢服融進了唐代銅鏡紋樣。”張則寧說，漢服固然是一種衣飾，包養包養網但更是一種文明載體，盼望經由過程連續地回復復興漢服，讓越來越多年青人把傳統文明穿在身上。
20年前，還在年夜學讀資料學專門研究的張則寧第一次接觸漢服，就被其展示出來的魅力迷住了。“那時，市場上基礎沒有漢服商家，專職design漢服的人也是百里挑一。由於其實是太愛好了，我開端本身脫手制作漢服。”張則寧告知記者包養網，2013年，她辭往資料試驗室研討員的任務，在南京創辦鶴廬漢服任務室，決計把酷愛釀成工作。
在張則寧看來，文明內在是傳統衣包養網飾的主要競爭力，包養也是啟示design創意的貧礦。“我們會發掘傳統文明中的經典意象，機動利包養用包養到design中。”她說。
博物館成為張則寧尋覓design靈感常往的處所。“一次往敦煌觀光，當走進年夜殿的一霎時，我被壁畫上優美的衣飾深深吸引住了。假如將這么美麗的衣飾穿在身上，那必定是美好盡倫。我那時就下定決計，必定要復制壁畫上的優美衣飾。”張則寧說，“回復復興衣飾最重要的就是‘貼切’，從服裝的紋樣、材質包養、色彩到飾品、鞋子、手持的道具，都要同畫上一樣。”
但是，回復復興壁畫上的衣飾，并非摹仿一幅畫那樣簡略。張則寧說明，起首，盡年夜大都壁畫只能看到人物包養正面，需求揣度衣飾後背的款式構造。其次，一些壁畫顛末多包養年氧化曾經褪色，且紋樣缺掉，給回復包養網復興形成很年夜困擾。“這需求多方考證，查找各類材料，還要往普遍不雅摩其他壁畫尋覓紀律。”張則寧說。
越清楚，越酷愛。張則寧不竭進修織繡的方式與技能。她的書架包養上，儘是從繪畫到織繡技法的冊本。張則寧先容，從畫服裝紋飾、上色，到design裙頭寬度、打板、找面料、印花、繡花，再到打樣等，每套服包養網裝的回復復興至多需求一個月擺佈時光。
此刻，張則寧和她的作品遭到越來越多的承認，走上包養南京博物院的“博物館巧妙夜”、揚州中國年夜運河博物館漢服扮演、西安年夜唐芙蓉園、山西博物院等諸包養多平臺舞臺。
“傳統衣飾是中華包養優良傳統文明的主要載體，展示出奇特的美學氣韻。我要盡力創作更多作品，讓更多年青人把壁畫穿在身上走上陌頭。”張則寧說。
自從業以來，張則寧見證了傳統衣飾從小眾喜好成長為日漸風行。張則寧說：“中華優良傳統文明魅力無窮，繼續傳統，包養積極立異，我信任傳統衣飾的魅力可以傳佈得更遠。”