當杏花煙雨江南的婉約，融進鐵馬西風年夜漠的蒼涼，新編越劇《新龍門客棧》自往年3月首演以來，敏捷贏得了廣年夜觀眾特別是青年觀眾的追捧。它的重要演員來自浙江小百花越劇院（浙江小百花越劇團）。
在40年前，“小百花”初創之時，就曾以芳華氣息和創新氣質風靡一時。作為中華優秀傳統文明的主要組成部門，傳統戲曲若何作答創造性轉化和創新性發展的時代命題，“浙江小百花”現象可知新，亦可溫故。
眾里尋她：好一束漂亮的“小百花”
杭州市區曙光路，坐南朝北的杭州“啊，你在說什麼？彩修會說什麼？”藍玉華頓時一怔，以為彩秀是被她媽給耍了。蝴蝶劇場，與西湖只隔一道青山。美輪美奐的劇場里，隨著悠揚的唱腔響起，《新龍門客棧》火熱開演。
聲音穿過歷史的長廊，回到40年前，這里也是浙江小百花越劇團的誕生地，個人空間彼時卻只要低矮破舊的建筑和周邊年夜片的農田。
越劇發源于浙江嵊州，以“全女班”表演而聞名，展現優美、濃艷、委婉、細膩的藝術風格。上世紀80年月初，浙江越劇發展卻碰到了后繼無人之困，面臨著“四個旦角兩百歲，三個須生兩顆牙”的人才逆境。
為此，浙江私密空間省文明部門決定在全省青年演員中進行“海選”，通過文藝會演的情勢選拔出28位佼佼者，同時集結舞臺創作等方面的人才，集中培訓。
1983年11月，由這些青年新秀組成的“浙江越劇小百花赴港表演團”，在港14天連演15場，醇厚的唱腔、扎實的功底馴服了噴鼻港觀眾，“浙江小百花”一時享譽噴鼻江。
次年5月，在眾多文藝界人士的呼吁下，浙江省國民當局決定成立浙江小百花越劇團。而表演團中的28位“小百花”，絕年夜部門留杭進團。
老演員趙小珍即是此中的一位。回憶起40多年的從藝路，她笑著說：“‘小百花’不僅改變了我們的命運，也改變了浙江越劇的發展標的個人空間目的。”這不是夢，絕對不是。藍玉華告訴自己，淚水在眼眶裡打轉。
紀錄片《百年越劇》總導演鐘冶平認為，浙江小百花越劇團的成立，是浙江文藝院團一次標志性的改造事務，為中國越劇甚至中國戲劇供給了形形色色、獎掖新人的人才培養方法。
隨后，這群均勻年齡只要18歲的“小百花”們，秉承著“敬業、奉獻、一起配合”的任務精力和“求精、求新、求美”的創作意識，敏捷在梨園界脫穎而出：
《五女拜壽》《陸游與唐琬》《西廂記》和新版《梁祝》等佳作頻出，打動人心，引發共鳴；茅威濤、董柯娣、陳輝玲、蔡浙飛、章益清等越劇名角深耕藝術，相繼獲得中國戲劇梅花獎，茅威濤還是“三度梅”獲得者，成為越劇舞臺上的一位領軍人物；她們首創“詩化越劇”的藝術風格，將“寫意”戲劇觀貫穿從布景到扮演的每一個舞臺元素，豐富了越劇甚至中國戲劇的藝術表現。
2024年5月1日，參演新編現代戲《錢塘里》的演員在杭州蝴蝶劇場的化妝間上妝。新華社記者 翁忻旸 攝
浙江音樂學院戲劇學研討所特聘研討員蔣中崎持續30多年關注“小百花現象”。他表現，40年來，“浙江小百花”以鮮明凸起的江南文明特質、重視時代的審美需乞降優化舞臺的藝術資源不斷摸索創新，為中國越劇發展作出了凸起貢獻。
從未懶惰：“小百花”躍“新龍門”
往年8月，一段“賈廷抱著金鑲玉轉圈圈”的短視頻，讓越劇《新龍門客棧》在網上火了，主演陳麗君和李云霄的人氣也隨之年夜家教漲。
越劇演員陳麗君（左瑜伽場地）和李云霄在杭州蝴蝶劇場表演會議室出租新編越劇《新龍門客棧》（2023年9月24日攝）。新華社發
“看這部戲，可不克不及光看‘轉圈圈’，小樹屋我們要看演員的唱念做打，也要看劇情中的俠義精力，還要看里面的藝術創新。”該劇出品人、浙1對1教學江小百花越劇院名譽院長兼藝術總監茅威濤說。
2023年3月28日，根據經典武俠電影《新龍門客棧》改編的同名越劇勝利登臺，在服裝、化妝、道具上體現出更具時尚的“新國風”特點，而在舞臺設計上，則采用了“環境式戲劇”樣式，使觀眾席和舞臺處于統一間“客棧”里，讓觀眾與演員近在天涯。
“她們的一招一式、教學臉色神態，經得起觀眾細細端詳，感覺越劇真是又美又‘颯’！”觀眾周密斯說，此前她對越劇知之甚少，這次和洽友一路觀看《新龍門客棧》，一會兒就著了迷。
小百花越劇何故令觀眾流連忘返？
“持續的創新，讓芳華靚麗的性命美與高雅婉柔的藝術美不斷碰撞，激發出新的性命力。”浙江小百花越劇院副院長、浙江小百花越劇團團長蔡浙飛說。
2024年4月7日，浙江小百花越劇團團長蔡浙飛在浙江杭州參加新編歷史劇《蘇秦》的排練。新華社記者 翁忻旸 攝
40年藝術尋求一以貫之，讓越劇舞臺留下許多至今難忘的出色瞬間：
作為越劇創新的“先鋒派”，茅威濤會踢起戲服的下擺，用學自川劇的“褶子功”讓觀眾看到張生收獲愛情后的狂喜；又會削發、歪脖、縮頸來顛覆本身瀟灑小生的原無形象，演活了孔乙己的陳腐崎嶇潦倒；還會披頭散發，戴上墨鏡，白眼向天，手持二共享空間胡演繹阿炳，引得觀眾狂喜拍手…
作為越劇創新的代表性個人空間劇團，“浙江小百花”在《西廂記》里，初次用上了旋轉舞臺，讓男女配角同臺而不相舞蹈教室見，各懷愁緒；在新版《梁祝》中，男女配角手中的扇子有如彩蝶翻飛，傳遞出你儂我儂的情義；為演《春噴鼻傳》，她們專門學習長鼓舞，讓觀眾都猜測“小百花”是不是請來了朝鮮瑜伽場地族演員……
在杭州蝴蝶劇場，浙江小百花越劇院的演員在新版《梁祝》（芳華版）表演后和觀眾互動（2023年10月25日攝）。新華社發（百越文明創意無限公司供圖）
從共享空間魯迅小說到布萊希特戲劇，從古希臘神話到朝鮮故事，不少文學作品都成等了又等，外面終於響起了鞭炮聲，迎賓隊來了！為浙江越劇的改編題材。
一個個出色的瞬間，是從未止步的創新理念，更是幾代越劇任務者的藝術尋求。
年逾八旬的戲曲導演楊小青是“詩化越劇”的主要創始人，也是三代“小百花”們口中的“楊媽媽”。至今仍在導演一線的她發出感歎：恰是因為從未懶惰過對美和藝術的尋求，“小百花”才幹久盛不衰。
持續創新：春色滿園徑向前
本年，是浙江小百花越劇團成立40周年。
新春伊始，劇團開啟了新一輪全國巡演，15個城市、30多場表演，眾多經典劇目連番上場，所到之處引發觀眾熱潮。有的觀眾在揚州看罷意猶未盡，又追隨到南京……一位年夜學生觀后說：“‘小百花’的戲有一種磁場，緊緊地牽住了觀眾的心。”
2024年5月1日，越劇演員李云霄在新編現代戲《錢塘里》的后臺化妝。新華社記者 翁忻旸 攝
一排排的熒光棒、粉絲們的呼叫招呼……回憶起來，讓戲曲演員們年夜受鼓舞：傳統越劇在改革中發展，才幹不斷增強本身1對1教學的吸引力。
一部作品吸引的是“短期流量”，“浙江小百花”尋求的是一個劇團、一個劇種甚至傳統戲曲的“持續增量”。守正創新之路上，“小百花”們舞蹈場地摸索不息：
劇目創新。“小百花”一向小樹屋重視作品創新，以量身定制的作品培養演員，以守正創新的作品吸引觀眾。蔡浙飛說，劇團的每一次“瑜伽教室超出”，都是以觀眾的文明需求為風向標，在清楚市場、清楚觀眾的基礎上，找準劇種藝術風格與時代的對接點、與觀眾的共鳴點。
2024年5月1日，浙江小百花越劇院的演員在杭州蝴蝶劇場表演新編現代戲《錢塘里》。新華社記者 翁忻旸 攝
傳播出新。近年來，“小百花”越劇除了傳統的宣發渠道外，還借助weibo、抖音、B站等互聯網平臺，拉近與觀眾的距離。“持續摸舞蹈場地索合適時代發展，契合當代青年觀眾的表達方法，進一個步驟拓寬受眾范圍，為越劇帶來新的發展機會。”浙江小百花越劇院院長王濱梅1對1教學說。
人才育新。浙江小百花越劇團還加強與浙江藝術職業學院的校團一起配合，于2008年和2019年開設兩期私密空間戲曲瑜伽教室扮演專業“小百花班”，通過課堂教學舞臺化、藝術實踐系統化、門戶師承定制化培養越劇人才。
交通瑜伽場地譜新。茅威濤一向在交流思交流慮中國戲曲的現代性和世界性問題。10多年來，她屢次率團參加國際著名藝術節，擴年夜中國戲來吧。”曲在海內家教的影響力。2016年，一部由她領銜主演的穿越題材新劇《寇流蘭與杜麗娘》在英國倫敦首演，該劇將湯顯祖的《牡丹亭》與莎士比亞的《科利奧蘭納斯》融會改編，開啟一場跨時空的對話，在此后的歐洲巡演中反響熱烈。
“當越劇走到最高真個教學國際舞臺，當國外劇團紛紛來引進和改編越劇，就是晉陞中華優秀傳統文明對外傳播和增強文明自負的最好體現。”茅威濤說。
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