原題目：兩代噴鼻港片子人談“片子的保持和立異”（引題）
關錦鵬：培植新人“要提示，但不要強求”（主題）
羊城晚報記者 胡廣欣包養網
在第28屆噴鼻港國際影視展上，導包養網演關錦鵬與重包養網生代導演祝紫嫣配合表態，列席“喻表態聚：包養兩代片子人對港產片的前瞻與摸索”論壇，并接收了媒體的采訪。
關錦鵬擔負了祝紫嫣的首部劇情長片《但愿人久長》的監制。影片進圍第42屆噴鼻港片子金像獎“新晉導演”“最佳男副角”“最佳新演員”“最佳服裝design”等四個獎項，頗受注視。近年來，關錦鵬的任務重心轉移至培植新人上：在年夜學包養傳授片子課程、擔負監制為新導演的作品保駕護航，以此輔助重生代片子人生長。兩代噴鼻港片子人所面對的周遭的狀況年夜紛歧樣，噴鼻港片子要若何完成傳承與立異，煥產生機？
善於“女人戲”，“最想跟倪妮一起配合”
噴鼻港片子有浩繁經典“漢子戲”，關錦鵬偏偏以塑造女性腳色著名。他的首部長片《女人心》成為1985年噴鼻港的票房冠軍；1989年的《胭脂扣》橫掃多個片子頒獎禮，更塑造出如花和十二少這對經典銀幕抽像；1991年的《阮玲玉》，把張曼玉奉上柏林國際片子包養節最佳女演員的寶座……
“我對女性的察看，跟我的家庭佈景有很年夜的關系。”關錦鵬自述。14歲那年，父親離世，家庭的重任落在底本只是家庭主婦的母切身上。“她早上一份工、早晨一份工，很是辛勞，卻從沒在我們兄包養網弟姐妹眼前埋怨過一句，也沒流過一滴眼淚。”
在母切身上，他看見了女性的堅韌；妹妹則觸發了他對女性處境的思慮。他坦言怙恃都包養網是傳統且守舊的人，甚至有點重男輕女，將最好的資本給了他這個宗子，對妹妹們倒是有虧欠的。“怙恃讓我進讀噴鼻港很知名、膏火不菲的培正小學和中學；父親離世后，我高中開端給他人包養網補習，幫補家庭。妹妹們早早出來任務，談了愛情就成婚，很快從家中搬出往。某種水平上，幾個妹妹會感到怙恃把最好的都給了哥哥。后來我們都長年夜了，終于可以坦誠地聊起這些事。昔時她們靠著成婚來逃離這個家，就是由於感到這里不公正。”關錦鵬感嘆，“這對我的震動很是年夜，我了解她們受了冤枉。從此之后，我很追蹤關心身邊的女性。我有一個筆記本，會順手記載下一些察看和設法。”
關錦鵬近年來新作未幾，2018年拍畢的《8個女人一臺戲》遲遲未見上映。在此次采訪中，他流露了好新聞，影片估計于5月在邊疆上映。這部作品匯集了鄭秀文、梁詠琪、白百多麼演員，也是鄭秀文與關錦鵬繼《長恨歌》之后的再度一起配合。昔時拍《長恨歌》時，鄭秀文飽受情感題目的煎熬。多年后再次會面，關錦鵬描述鄭秀文更松弛了：“她全部人的狀況都很是放松，同時又能把腳色的細節處置得很到位。我想大師很快就能看到她在《8個女人一臺戲》望？里的扮演。”
前些年曾傳出關錦鵬將執導《撒哈包養網拉的故事》，將三毛的故事搬上銀幕，但他對記者流露，這個項目曾經流產，緣由是與邊疆投資人對三毛的演員人選發生不合。“投資人指定我找某一個女演員，但我跟編劇團隊都感到不太適合。而我感到適合的，公司又以為票房號令力不敷。他們甚至在沒有知會我的情形下，找了別的一個編劇來修正腳本。成果是有點不歡而散。”提到現在最想一起配合的女演員，關錦鵬給出了倪妮的名字：“盼望有適合的機遇和腳本，可以或許與她告竣一起配合。”今朝，關錦鵬也在準備他的新導演作品，編劇魏紹恩正在創作腳本，講述一個因掉智而忘卻戀愛的故事。
不雅眾審美她的皮膚白皙無瑕，眉目如畫，笑起來眼齒亮，美得像仙女下凡。變了，“不愛看喜劇女性”
當下的不雅眾對女性腳色的審美興趣有了天翻地覆的變更，這讓關錦鵬頗有感慨。“已經有人半惡作劇地問我要不要開拍《胭脂扣2》，我說別了吧，此刻哪里還能找到梅艷芳和張國榮？並且如花這種喜劇的女性，此刻的不雅眾不愛看。”無論是如花仍是阮玲玉，關錦鵬鏡頭下的女性，或多或少都帶著點喜劇顏色。他留心到，此刻銀幕上的女性更強盛：“我此刻看“趙管家，送客，跟門房說，姓熹的，不准踏入我蘭家的大門。”藍夫人氣呼呼的跟了上去。一些片子里的女性腳色，她們有本身想要爭奪的工包養具，更理解尊敬本身，最最少不會逞強。我感到這是個轉變是挺顯明的。”他也欣喜于當下有更多女性片子創作者被看見：“不論是東方仍是亞洲片子，此刻良多女性創作者都自發地表達本身作為女性的處境和設包養網法，這盡對是一件功德。”
此次與關錦鵬一起配合的祝紫嫣就是一名年青的女性導演。她的首部劇情長片《但愿人久長》改編自小我短篇小說《夏季的離別》，故事從女主人令郎圓的視角動身，講述了20年間她對吸毒父親的復雜感情。
祝紫嫣在噴鼻港年夜學主修中國文學和社會學，成為一名導演是機緣偶合。在《但愿人久長》之前，包養她自編自導的短片《林同窗入學了》《凪》都收獲不少好評。關錦鵬與祝紫嫣之前并不瞭解，但他被《但愿人久長》的腳本感動，是以承諾擔負監制。
談及片中的腳色和故事，祝紫嫣說：“社會周遭的狀況的轉變招致我們的特性跟上一輩不太一樣。好比在我的故事里，女性腳色會有經濟不受拘束，對本身身材也是有自立性的。這是我盼望女性應當擁有的抽像。”但她分歧意《但愿人久長》是一部“年夜女主戲”的說法，“我跟飾演父親的吳慷仁都以為，這部影片的焦點仍是在于父女情。我創作的時辰，感愛好的包養網也是人道的復雜，而沒有太多性別上的區分。”
關錦鵬當監制，祝紫嫣學到“親力親為”
資深導演當監制、為新導演保駕護航的情形，在近年的噴鼻港片子界很廣包養泛。行將引進邊疆的兩部口碑新作《白日之下》《年少日誌》分辨由新晉導演簡君晉和卓亦謙執導，監制都是爾冬升；往年激發會商的片子《第八個嫌疑人》導演李子俊是新人，監制則是鄭保瑞。
這恰是噴鼻港片子人薪火相傳的一個別現。關錦鵬表現，他剛進行時也獲得了先輩的輔助。他在20世紀70年月中期進進影視行業，一開端在無線的膠卷組擔負副導演。“那時隨著許鞍華、徐克、譚家明等人任務，固然沒有真的拜師學藝，但天天看到他們看待片子的當真立場，我也學到良多工具。我拍本身的第一部長片《女人心》時，主演周潤發也很照料我。”
現在，他也愿意將本身的經歷分送朋友給年青導演，輔助他們生長。關錦鵬近年包養為很多新導演的作品擔負監制，除了《但愿人久長》之外，他也是廣東導演蔡杰的《人海同游》的監制。談到做監制的心得，關錦鵬說：“要提示，但不要強求。這一直是導演自己的作品，我用本身的經歷給他們提提出，但不會請求他們必需怎么做。”
祝紫嫣說，她從關錦鵬身上學到“親力親為”四個字：“關導是副導表演身，他良多時辰會本身脫手做一件包養網事。他跟我說過，《人在紐約》西餐廳的景是他本身找的；啟德機場旁邊的阿誰屋子，也是他親身勘景找回來的。良多導演會感到這是制片的任務，但我從他身上感觸感染到，只需是對作品有利益，就要本身親手做。”
祝紫嫣在《但愿人久長》中跟中國臺灣的著名演員吳慷仁一起配合，她也就教過關錦鵬若何跟名演員相處。“關導說再年夜的演員到現場仍是會有點嚴重，若何安撫好演員也是導演的主要任務。”關錦鵬很激勵導演與演員深刻溝通：“好比我跟梅艷芳，她會三更三點給我打德律風，持續聊腳色。我感到包養網導演必需深刻清楚一個演員，他們良多時辰也會對導演有所啟示。”
提示新導演，“第二部第三部才見真章”
跟《年少日誌》《一念無明》等激發追蹤關心的新導演首作一樣，祝紫嫣的《但包養包養網愿人久長》也沾恩于“首部劇情片子打算”。這是第六屆“首部劇情片子打算”年夜專組的得獎作品，取得噴鼻港片子成長局片子成長基金與創意噴鼻港的贊助。
“此刻的年夜周遭的狀況有很年夜變更。我們那一代導演處在一個黃金時代，有邵氏、嘉禾、新藝城等片子公司，方方面面的資本都比擬不難取得。但這一代新導演更辛勞，年夜部門都要靠餐與加入當局片包養子贊助打算才幹找到資金開拍。”“首部劇情片子打算”賜與導演5包養00萬港元的贊助，但不答應引進貿易投資。在祝紫嫣看來，這個打算能讓導演拍本身想拍的：“這個打算最年夜的上風就是導演不需求太斟酌貿易的角度包養網。這500萬資金不需求還給當局，我們可以拔取本身最想拍的題材來停止。”包養網
在關錦鵬看來，這種小我化的表達有利有弊。一方面豐盛了噴鼻港片子的題材，讓這批“新港片”浮現出懸殊于類型片的面孔；另一方面，重生代導演似乎難以進進噴鼻港片子產業系統包養網，很不難拍完一部片子就消散不見。“20世紀80年月噴鼻港導演新海潮時代，那批導演都在片子產業系統中做出了有小我表達的高東西的品質的類型片子。好比許鞍華的《瘋劫》，它實在也是一部類型片。但此刻的導演們更傾向拍一些本身有感觸感染的題材。”
不外，曩昔兩年港片復蘇的跡象，給創作者和投資者都帶來了必定的信念。祝紫嫣說：“我感到不少新導演的心態也是把每一部片子當成最后一部來拍。但往年《年少日誌》《白日之下》口碑和票房都很好，我感到也讓投資人愿意往投資這種偏文藝一點的作品，新導演也更有動力持續拍下往。”今朝，祝紫嫣的第二部長片《日光之上風平浪靜》曾經拿到創投，并打算到邊疆拍攝。
在“首部劇情片子打算”之外，噴鼻港片子成長局還發布“薪火相傳打算”，王家衛、陳可辛、張婉婷、爾冬升、陳嘉上、關錦鵬等10位資深導演擔負監制，率領10位新導演開拍片子。“之前我也很迷惑，黃進2016年拍了《一念無明》，但這么多年曩昔，他都沒有新作品，究竟往哪里包養了呢？此次，陳可辛擔負黃進的新作品的監制，終于能‘逼’他開工了。”關錦鵬笑言。
“第一部片子不難，第二部和第三部才見真章。”關錦鵬說，“我們都在等黃進和其他年青導演的第二部作包養網品。我信任他們的第二部仍是可以有票房、有口碑的。盼望噴鼻港的新導演走出往，被世界看見。”
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鄭保瑞：噴鼻港片子可以“置之逝世地而后生”
在“喻表態聚：兩代片包養網子人對港產片的前瞻與摸索”論壇上，《第八個嫌疑人》監制鄭保瑞和導演李子俊也分送朋友了他們對噴鼻港片子傳承與立異的見解。
包養分歧于關錦鵬和祝紫嫣的文藝口胃，鄭保瑞和李子俊一向深耕類型片。鄭保瑞察看到，近年無論邊疆仍是噴鼻港不雅眾都對港式警匪犯法片發生審美疲憊，但在他看來，類型片還是噴鼻港影人的上風，但需求一次徹底的改革。“文藝片拓寬了噴鼻港影片的維度，但市場上不成以沒有貿易片和類型片。作為創作者，我簡直感觸感染到曩昔十年無論是噴鼻港外鄉片子仍是合拍片，我們都似乎走到了止境。但我以為這幾年會有改良，噴鼻港片子會有新的面孔。”
在他看來，噴鼻港導演無需局限在噴鼻港：“噴鼻港不止生產故事，還生產導演。我們可以往任何處所拍攝。好比我們拍《第八個嫌疑人》，這個故事改編自廣東的一宗真正的案件，導演和編劇重走了一遍故事原型昔時流亡的路，力求拍出故事的真正的感。我們可以拍邊疆的題材，也可以拍本國的題材，城市有新的工具出來。”
他看好噴鼻港片子可以“置之逝世地而后生”：“以前哪有新海潮，都是先輩們首創出來的途徑。曩昔幾年，良多人都說‘港片已逝世’，我感到這恰是噴鼻港片子闖出六合的好機會。”