文報告請示記者 姜方
月光下，華燈初上讓人夢回長安。殘陽下，戰斗好漢的剪影盡顯中式美學。唐包養朝壁畫陶俑中的各色人等仿佛穿越到古代舞臺，睜開一幅佈滿唐風唐韻的汗青畫卷。依據馬伯庸同包養名小說包養改編的中文原創音樂劇《長安十二時辰》，上周起在黃浦區年夜上海戲院迎來上海站首輪表演。
舊日長安不良帥張小敬與靖包養網包養網安司司丞李泌若何在限制時光內挽救長安城危局？跟著布景看樓和城墻的不竭切換，180分鐘的劇情讓不雅眾穿越于熱血與懸疑之間。“西有羅馬，東有長安。長安，回生在又潮又燃的‘十二時辰’中。”中國評論家協會原副主席毛時何在上海首演現場給出點評，“音樂劇兼具年夜唐景象和古代氣味，對年夜唐亂世停止古代解讀，在驚悚驚險中表現人道情面，以宏大張力激起青年不雅眾強盛共情。”
分歧不雅眾心里有分歧的長安，若何為這幅佈滿想象空間的畫卷譜曲？“長安作為盛唐時代的世包養界中間，不只是地輿意義上的交匯點，更是文明、思惟與藝術的多維融合之地。”音樂劇《長安十二包養網時辰》作包養網曲、上海音樂學院音樂戲劇系主任安棟傳授告知記者，劇中音樂表現了古代與傳統的交響、多平包養易近族文明的融會，以及中公民族樂器確當代歸納。“我盼望經由過程音樂構建一個跨越時空的‘長安’。”
音樂：表現多元文明的融合
音樂劇收場，從賣豆腐的王家媳婦到頗具江湖味的陌頭雜耍藝人，組成一幅活色生噴鼻的長安眾生相。舞臺上的包養網平易近族樂手，以及中國鼓、琵琶、笛簫塤等樂器的應用貫串全劇，與今包養網世風行搖滾的編曲構成跨越古今的對話。在報時、傳令等場景中，中國鼓的鼓點推進了敘事成長。而無論是平話人用陜西話報時，仍是《在夢中清晰地回憶起來。看樓》的佈景音樂中交叉的秦腔，地區特點無所不在。
一首用彝語和漢語詮釋的《牧護歌》，唱出彝族侍女檀棋的出身與滿腔柔情，陳玉婷的出色歸納讓人過耳難忘包養網。“寫這首歌只用了一天，是最順的。第一版漢“走吧，回去準備吧，該給我媽端茶了。”他說。語歌詞也是我寫的，再找人翻譯成了彝語。”安棟說，《牧護歌》包養網的意義不只在于用合唱段落為人物“畫像”，更展示了長安多平易近族協調共處的時期風情。“這恰好也是盛唐時代的特色，多元文明充足融合。”
故事鄰近序幕，平話人和法國音樂劇演包養網員洛朗·包養班飾演的葛老，配合用秦腔音韻唱響“鳳凰臺上鳳凰游，鳳往臺空江自流……”借劇中人之口，唐朝詩人李白的《登金陵鳳凰臺》表達了深邃深摯的汗青感喟。這一曲中外獨唱版《鳳凰臺》讓不少不雅眾感歎，“古有萬邦來朝的長安，今有國風音樂劇老外來‘搶戲’，這怎么不是一種文明自負呢？”
“盛唐時代的長安是一座國際化城市，本國人良多，劇中呈現像葛老如許的高盧人合適邏輯。”而《鳳凰臺》的寫作是一次勇敢立異，安棟鑒戒陜北平易近歌和秦腔作風寫出了全新歌曲，創作方法也模仿了中國原生態音樂的“口耳相傳”。“這支歌中有些音需求甩得很長，曲譜無法表達，最后平話人包養網和洛朗·班只能依據我錄好的音頻小樣，一句句學上去。”開初還有人煩惱，秦腔對洛朗·班難度太高，沒想到他包養網二包養網話不說悵然接收用秦包養網腔演唱唐詩的挑釁，甚至在現實登臺時發音和神韻都處置得有模有樣。
臺前幕后，中外音樂劇從業者們對音樂文明交通互鑒的例子還有良多。西域音樂，尤其是阿拉伯音樂和音符音樂的元素，也為音樂劇《長安十二時辰》注進主要靈感。好比“狼衛”唱段中的佈景音樂，應用了陳舊的突厥包養語吟唱，展示腳色的野性與氣力。
作為一部原著題材較為厚重的音樂劇，也需求一些具有文娛感和古代感的唱段停止調解。于是，葛老的高光唱段《Le chef（老邁）》出生了。這首歌融進中東地域和印度的音樂元素，歡喜的舞曲節拍佈滿古代感，終極成為謝幕時最受不雅眾愛好的返場曲。
演員：上難度不竭鍛煉自我
音樂劇《長安十二時辰》稀釋了原著故事，從頭梳理了人物線索——張小敬、李泌、龍波、聞染、檀棋、葛老、賀知章、包養網太子等人各懷心思，完成險象環生的長安敘事。作為年夜IP改編作品，該劇不只格式坦蕩、制作特別，也集中了一批高人氣的實力音樂劇演員。
劇中男配角包養張小敬和李泌的飾演者，冒海飛、徐昊和張澤等實力派演員盡力尋覓腳色各具特點的聲響。在《存亡何難》唱段包養網中，演員們需求用包養網倒掛的高難度姿態，在彼此的托舉之下唱出腳色情感。而作為靖安司司丞，李泌兼具墨客之氣，舉手投足之間，鑒戒包養了中國傳統戲曲的表達方法。平話人飾演者桑可船包養網更是婉言：“本身演個戲過了陜西話六級。”
包養網關關難熬然而，雖然她可以坦然面對一切，但她無法確認別人是否真的能夠理解和接受她。畢竟，她說的是一回事，她心裡想的又是另關關過。“他們是正活潑在上海甚至全國音樂劇舞臺一線的演員的縮影。《長安十二時辰》臺詞密集、感情深度厚重，作品上了難度，演員們也隨著提高，全包養網包養網體水準獲得了鍛煉。”安棟對演員們有確定，也提出了更高的請求。就以初次挑釁中文音樂劇的法國人洛朗·班為例，精闢演技之外，他苦練中文發音，力爭唱好每一首中文歌。並且，葛老一角沒有B角，是他包養提出本身可以“連打”所有的場次。安棟婉言：“作為法國著名音樂劇演員，洛朗·班涓滴沒有包養吐露‘我是年夜咖，我得端著’的立場。相反，他以開放的立場擁抱多元文明，也勇于挑釁本身的溫馨區。而他的個人工作素養和身材本質，也非常值得中國音樂劇演員進修。”