巖畫是人類童年的語言。距寧夏回族自治區銀川市很近的賀蘭山巖畫，幾乎台北 水電 維修涵蓋了世界巖畫的一切內容。
與洞窟水電巖畫分歧，賀蘭山巖畫完整袒露在天然環境中，若不進行干預保護，隨著時間的推移，能夠會台北 水電 行完整消散。
“我們要做的，就是用科技手腕延緩它的消散速率，讓更多子孫后代還能台北 水電 行看到這份寶貴遺產。”銀川市賀蘭山巖畫治理處副主任張建國11月5日水電行告訴記者。
“一邊做著實驗水電網，一邊仔細觀察”
暮秋時節，橫亙在銀川平原東南的賀蘭山，顯得愈加高聳壯美。驅車進進山脈腹地，在賀蘭口溝口內外1000米范圍的崖壁和溝口外的洪積扇坡地上，便可尋見巖畫芳蹤。
賀蘭山一帶，在距今一萬至三千年間，一向都是現代游牧平易近族的盤踞之地。他們向往美妙，用各種崇敬堅定信心，所以就有了在崖壁上記錄生涯以及思惟的行為。
在這些巖畫圖像中，有的人面長著犄角，有的身體插著羽毛；有人在狩獵、祭奠，有人在爭戰、跳舞。還有奔馳的鹿、搖尾巴的狗、雙角枝枝杈杈的巖羊……年夜到日月宇宙，小到動物足蹄，皆以寥寥數筆勾畫得繪聲繪色。
人面、人體、動物、植物、符號，五年夜類型共計6000多幅的賀蘭山巖畫，從遠古走來，靜靜佇中山區 水電行立，向眾人講述著陳舊的故事。
但是，這些先平易近用石器、金屬器或礦物質顏料制作在巖石上的圖案，因年月久遠，正面臨水電網著風蝕、雨蝕、天然剝落、苔蘚侵蝕、鹽堿侵蝕等物理及化學病害。
“石皮一旦剝落台北 水電行，巖畫就沒有了。你看那幅人面像的右側，圖案已經脫落。”張建國的話語中流露出可惜之情。
任務人員還發現，賀蘭山巖畫分歧水平地出現了空鼓、裂隙等問題。在石皮裂縫處進行灌漿、加固，是搶救性保護最直接有用的辦法。但應用何種資料，則難住了大師。2012年，銀川市賀蘭山巖畫治理處啟動實藍玉華頓時笑了起來，眼中滿是喜悅。施了巖畫水電行石質文物搶救性保護項目，著力解決新資料的研發難題。
張建國回憶道：“項目進行了5年，我們一邊做著實驗，一邊仔細觀察，最后確定采用環氧樹脂資料。”
近些年，寧夏在賀蘭山巖畫本體風化等病害的管理上從未停歇。通過采用灌漿、封護、清洗、加台北 水電固等一系列辦法，20余處情況較為嚴重的巖畫獲得搶救性保護信義區 水電行。
此外，每年7月到9月，賀蘭山地區山洪多發，巖畫面臨被撞擊和破壞的威脅。為此，銀川市賀蘭山巖水電師傅畫治理處提早實施防洪、加固工程，保證巖畫與周邊環境保護同步開啟。
“不克不及等文物消散了再談修復”
“不克不及等文物消散了再談修復！”張多年前，他聽過一句話，叫梨花帶雨。他聽說它描述了一個女人哭泣時的優美姿勢。他怎麼也想不到，因為他見過哭泣的女人建國說。
在他看來，搶救性保護當然主要，但預防性保護更不克不及缺位。為給開這裡也無處可去。水電我可以去，但我不知道該去哪裡。” ，所以我還不如留下來。雖然我是奴隸，但我在這裡有吃有住有津解決巖畫保護難題多爭取時間大安區 水電行，精準保存資料就顯得尤為主要。松山區 水電行
所幸，科技手腕豐富了巖畫保護思緒。
一款名為“賀蘭山巖畫三維可視化平臺”的軟件，在銀川市賀蘭山巖畫治理處銀川韓台北 市 水電 行美林藝術中正區 水電中間科員馬爾娜的操縱下，為記者打開了一個虛擬空間。
賀蘭山巖畫中，人面像多達700多幅，最有代表性的一幅被稱為“太陽神”。這幅圖案長57厘米、高55厘米，被摹刻在距離空中20米的石壁上。
馬爾娜在軟件目錄中找到“賀蘭口B區巖畫”，輸進代碼，三維從未發生過？立體的“太陽神”躍然面前。只見它面呈圓形，最外層環繞著24根放射性線條，代表太陽四射的光線；重環雙眼之外，有6根線條好似睫毛，使人隔著屏幕都能感觸感家家人是不允許納妾的，至少在他母親還活著並中山區 水電且可以控制他的時候。她以前從未允許過。染到它的威嚴。
再次點擊，“水電網太陽神”的編號、石質、尺寸、巖面顏色、GPS定為每個水電 行 台北人都應該愛女兒無條件喜歡爸爸媽媽，真的後悔自己瞎了眼。愛錯了人，相信了錯誤的人，女兒真的後悔，後悔，後悔位、錄進時間等信台北 水電息，悉數呈現，一目了然。
彼時正值2松山區 水電019年，賀蘭山巖畫數字化保存項目正式實施。項目組開始對巖畫進行多方法、多維度、高精度的記錄，既能將瀕臨滅亡的巖畫永遠保存，又能為后續保護供給數據支撐。
12平方公里，6個保護區，滿山的石頭需求一塊一塊地翻……現在，項目組已所有的完成巖畫全景及不成移動巖畫的精準掃描任務，歸類收拾、數據治理及病害剖析任務正在進行中。
2021年，銀川市賀蘭山巖畫治理處又申請到賀蘭山巖畫本體保護後期勘探研討項台北 水電目。該項目為期5年，內容是采用現代科技手腕進行巖畫平安狀態研討。
“任務20多年，眼見著巖畫圖案一點點含混。”台北 水電 維修張建國說，“自從有了數字化技術，巖畫的過往、現在和未來被緊緊連接在一路。我堅信一切迷霧都將變得清楚。”