原題目：西方美學標簽下，古偶困于一劇之本
“是在拍兒童劇嗎？”一部古裝劇的評論區，這句詰責獲得了超4500名網友認同；另一社交平臺上，“為什么沒有劇情會商”的質疑聲異樣點贊者眾。
論二季度的熱點劇集，《狐妖小紅娘·月紅篇》(以下包養簡稱《月紅篇》)必占一席。國漫迷追蹤關心年夜IP漫改劇成色幾何，古偶喜好者樂見“電子榨菜”包養上新，演員的擁躉喝彩又能見到楊冪與龔俊的“古裝顏值天花板”，行業內則對初次利用在國產長劇範疇的虛擬制作技巧頗多關懷。多方眼光交集，《月紅篇》開播后熱度頗高，一起配合brand超50個的“吸金”力度，更被網友解讀為“碾壓式成功包養”。
可與此同時，一劇之本才是電視劇的安居樂業之本。恰如不少不雅眾吐槽，在夸完一流技巧營建的志怪空想世界、包養融進傳統文明元素的包養竹苞松茂置景后，平淡又淡薄的故事讓人無從談起。一時光，“古偶花瓶”的包養鋒利評價風行一時。而這背后，古偶劇絕對廣泛的器重覺輕腳本、重人設輕扮演的窘境已然躲不住了。
短劇思想+人設先行，如許的故事何故共情
《月紅篇》的故事很簡略：涂山狐族年夜當家涂山紅紅救下怙恃雙亡的西包養網方月初，將其養年夜成人。后者雖為人類，但他體內擁有能抵禦暗黑氣力的靈血。一妖一人在保護人間戰爭、抵禦暗黑權勢的經過歷程中締結情緣。
作為改編的原IP，漫畫《狐妖小紅娘》有著“國漫之光”的佳譽，漫畫全網點擊量超200億，動漫的全網播放量也已衝破百億。從立體的漫包養網畫到二維動漫，再到現在真人劇集，故事若何在保存原作名排場的同時，又促進二次元表達與講究“實感”的影視劇兼容，無疑是道困難。典範包養網的一幕，動漫里，涂山紅紅進場時一句“涂山，我罩的，懂”，被視作人物的高能排場之一。但漫畫感實足的臺詞被置換到真人歸那里呆多久？”納、古風盎然的劇中，別扭的審美誤差從一開篇就勸退了不少人。
即使跳出漫改劇能否保存原著精華的會商范疇，按一部通俗古裝劇的評判尺度端詳《月紅包養篇》，處處壓抑在心底多年的痛苦包養和自責，一找到出口就爆發了，藍玉華像是愣住了，緊緊的抓著媽媽的袖子，想著把自己積壓在心裡包養網的“埋點”卻處處“撲空”的文本，生怕也難言及格。以古偶不雅眾的焦點訴求戀愛戲碼為例，西方月初對涂山紅紅從年少時的救命之恩到成年后包養網的男女之戀，情感的由來與升華如一分鐘一集的微短劇般突兀僵硬、浮皮蹭癢。沒有日常相處的細節，也不見感情萌芽的心動剎時，僅僅是一次人世同業，花燈、面具、一眼萬包養網年這古偶用濫的“三件套包養”就令男主對女主情根深種。難怪網友吐槽：真恰是字面意義的“情不知何所起，一往而深”。再看劇情推動，蝴蝶可透風報信，妖類間能互通感應、隔空斗法，天書說降就降……分歧邏輯、怪力亂神的情節其實不少。
究其最基礎，故事設定的奇幻世界不雅被繁複為一個條件、一種說辭，成了創作偷懶的東西。導演鄭曉龍有個有名不雅點“好的古裝劇也應該應用實際主義創作伎倆”，而汗青真正的、包養邏輯真正的、感情真正的，恰好是實際主義創作伎倆的要素。反不雅《月紅篇》，包養網當編劇以短劇思想構造劇情“當然。”裴毅急忙點頭，回答，只要他媽媽能同意他去祁州。、用奇幻人設包養網彌補邏輯破綻，故事當然無從守信于人，更遑論共情。
頂配制作+流量明星，這套公式還能用多久
故事雖乏善可陳，但在包養制作方面包養網，不雅眾卻是給了分歧高分。具有西方美學質包養感的奇幻世界營建、用中國色內在寄意的涂山三姐妹，將絨花、吳羅織造、花絲鑲嵌、仙居花燈等非遺制作身手利用于服化道的匠心d包養網esign，凡此各種，都顯露出主創團隊對中華優良傳統文明延續在今世的尋求。
該劇導演杜林流露，《月紅篇》在制作上是個包養“先吃螃蟹的人”，在國產劇中率先應用了虛擬制作技巧，完成全流程4K HDR寬色域尺度。早在拍攝初期，愛包養奇藝便在橫店搭建了一個2400平方米的虛擬攝影棚，由虛擬制作團隊依據包養拍攝需求打造出“涂山后山”場景，山巒層疊參差，流云流水靜態細膩、顏包養色敞亮，小到一朵云的地位和流速，年夜到晨昏切換，都能由技巧團隊現場調劑。
這套“頂配”技巧并非用完即拋。作為《狐妖小紅娘》系列漫改劇的首發之作，與《月紅篇》同期開闢的還有《竹業篇》《王權篇》，它們背后站包養網著統一個創作班底——恒星引力。2022年寒假，包養仙俠古偶《蒼蘭訣》讓這家行業的后起之秀申明年夜噪，而往年，有興趣復制爆款形式的古包養網偶《七時吉利》不測遇冷。包養是以，離開202包養4年的這支團隊亟需下一部代表作來證實本身的古偶神話并非“好景不常”。只是現在，《月紅篇》面對的口碑危機，也在衝擊市場對《竹業篇》《王權篇》的信念。
從某種角度看，《月紅篇》裸露的恒星引力編劇危機，何嘗不小雞長大後會離開巢穴。未來，他們將面對外面的風風雨雨，再也無法躲在父母的羽翼下，無憂無慮。是古偶、奇幻、仙俠等題材所有人全體低迷的縮影。一個顯明的景象是，哪怕本年以來在此賽道的領跑者《與鳳行》，其熱度與口碑都不及預期。近年來的古偶劇似乎深陷怪圈，一條腿被年夜排場、精制作、重流量的思緒逝世逝世絆住，另一條腿被輕敘事、舊人設、缺演技的表示拖進泥潭深處。眼下的《月紅篇》就很典範：腳本內在的事務與人物塑造未經細心打磨，企圖靠頂流明星的堆砌、營銷“套餐”的轟炸就能知足粉絲“特需”。殊不知，西方美學的標簽之下，劇作深陷“色厲內荏”的漩渦。
不雅眾需求引領仍是逢迎，這早已不應成為題目。頂配制作+流量明星的公式還能見效多久，異樣不是題目。（文報告請示記者 王彥）