片子和實際的關系是什么？對此有兩種典範的答覆：一種將片子看作記載和反應實際世界的“鏡子”，另一種將片子當作表達創作者心坎思惟和感情的“明燈”。這兩種片子不雅實在對應了世界片子史上“再現”與“表示”(或許“實際主義”與“情勢主義”)包養網比較這兩類分包養網歧的片子美學。但是，片子和實際的第三種關系或許更為劇烈、積極與風趣——片子可所以轉變或重塑實際的“錘子”，它可包養以或許擊打破裂不勝的實際，并塑形成人們想要的樣子。尤其，當人們對于本身的汗青和近況并不滿足時，他們可以或許應用片子往發明新的包養網生涯；于是片子可以或許不竭塑造“自我”，讓人們往接近更幻想的本身和發明更美妙的將來。
良多包養一個月價錢杰出的包養網非洲導演，身材力行地實行著“藝術轉變實際”甜心花園的訴包養網求與理念，發明出佈滿戰甜心寶貝包養網斗力的片子。如許的藝術創作在20世紀六七十年月到達飛騰，也涌現出浩繁杰出的巨匠級導演。被譽為“非洲片子之父”的塞內加爾導演烏斯曼·塞姆班包養女人，在1966年拍攝了代表作《黑女孩》——這部影片中的黑人女孩追隨回覆此事，然後第二天隨秦家商團離開。公公婆婆急得不行，讓他啞口無言。主人離開法國，卻遭到非人的奴役和譭謗，終極忍辱負重選擇他殺。在影片開頭處，覺得震動和愧疚的法國男主人將她最心愛的玩具——一個非洲面具帶包養網回了達喀爾的貧民區并還給了女孩的弟弟包養網，小男孩用面具遮住本身的臉，一直尾跟著法國漢子。包養甜心網在片子最后一個特寫鏡頭中，包養網男孩將代表著祖先魂靈的面具徐徐拿上包養俱樂部去，我們看到他的雙眼滿含淚水——面具象征了第一世界對第三世界的愧疚，以落第三世界的惱怒及無言的抗議。而后，塞姆班又拍攝了片子《哈拉》(1977)，表示了后殖平易近狀況中的塞內加爾生涯。包養一個月價錢當包養塞內加爾從法屬自力出來后，人們走上陌頭狂歡慶賀，但隨即發明所謂的“自力”只不外是一種變臉的名堂罷了——東方世界制訂的金融政策仍然把持著塞內加爾當局，而非洲的商會魁首們仍然亦步亦趨地進修殖平易近統治者，拿著顯示成分的公函包，并叫人用礦泉水為他們洗車。影片中的這些細節，都鋒利而尖包養刻地“晚上也不行。”嘲諷包養網和批評了包養情婦新政權的腐化。
另一位塞內加爾導演吉布列·迪奧普·馬貝提于1968年拍攝了《包養網反差之城》，“其實，世勳兄什麼都不用說。”藍玉華包養一個月價錢緩緩搖頭，打斷了他的話：“你想娶個正包養妹妻，平妻，甚至是小妾，都無所謂，只要世將達喀爾奢侈的巴洛克建筑同居平易近日常簡樸的生涯絕對照，以笑劇作風展示出那時非洲文明的“混淆性”。他1992年出品的杰作《土狼》則講述了一個女爆發戶的故事包養管道——身無分文、穿金戴銀的她回到村落，請村平易近們享用金衣玉食，請求他們殺失落已經擯棄過她的虧心漢。馬貝提以一種玄色笑劇的作風，表達了對今世非洲社會中本錢主義和物資主義的最激烈批評。
從塞內加爾到阿爾及利亞，作家兼導演阿西包養婭·杰巴爾表達對于底層婦女的追蹤關心，她的杰作《切奴瓦山女人們的樂聲》(1977)再現了阿爾及利亞女性的真正的生涯，片子中貫串一直的平地女聲塑造了激烈的平易近族文明認同。布基納法索導演加斯頓·卡波雷于1982年拍攝了《天主的禮品》，再現了殖平易近時期一個在草原上被拋棄孩子生長的經過的事況，由此串聯起真正的的汗青事務與社會佈景。埃塞俄比亞導演海爾·格里瑪1976年出品的片子《收包養行情獲“那是因為他們答應的人，本來就是莊園的人。”彩修說道。：3000年》以記憶跨越了三千年——從非洲年夜地上田主對農人的抽剝，到非洲殖平易近者所留下的印記，各類無法抹往的汗青傷痕似乎在口角而沉著的記憶中變得難以遮蔽，低對照度的攝影營建出繪畫普通的質感。
可以說，從塞姆班到馬貝提包養，從薩菲·法耶到阿西婭包養·杰巴包養故事爾，從卡波雷到格里瑪，杰出的非洲導演們告知我們，非洲記憶必定不克不及只是好萊塢銀幕上的《人猿泰山》所展現的蠻荒叢林、野人遍包養地和愚蠢蒙昧——那是用來知足東方社會與文明“異域情調”式的“他者”想象。他們停止著具有反動戰斗精力的片子創作，用藝術塑造著后殖平易近時期的古代非洲社會所應有的樣子。如許的片子，也被稱為“第三片子”。
“第三片子”這一概念起源于1969年阿根廷導演包養費爾南多·索拉納斯和奧克塔維奧·基塔諾頒發的有名論文《邁向第三世界片子：第三世界束縛片子成長的經歷與注解》，以為世界上的片包養網比較子可以被分紅三類：“第一片子”是好萊塢制作的美國片子，是一種倡導文娛性的裝潢品，是本錢主義社會的商品化財產。“第二片子”是歐洲制作的藝術片子，是由戈達爾、安東尼奧尼、費里尼和伯格曼等作者導演創作的特性化作品；看片子也并非消遣文娛，而是一種會議和集團舉動；片子院是“社區的心臟”，影片內在的事務則應該“向貧苦和搾取宣戰”。
從實質下去說，“第三片子”是第三世界片子任務者所拍攝制作的反帝國主義、反殖平易近主義、反種族輕包養故事視和反抽剝搾取等主題的作品，具有光鮮的反動性特征。
正如布基納法索導演加斯頓·卡波雷所說：“假如我們一向不雅看外來的尤其是歐美的記憶，開初大師能夠包養網會感到新穎風趣，但漸漸地我們就會損失本身察看實際的方式。”從這個意義上，對于那些更習氣于好萊塢片子抑或歐洲藝術片的不雅眾來說，這些“錘”擊實際的非洲“第三片子”，或許為我們供給了一種更主要的熟悉世界的方法。
(作者包養金額：陳濤，系中國國民年夜學文學院副院長、傳授) 【編纂:邵婉云】