話劇《上甘嶺》劇照 材料圖片
芭蕾舞劇《白色娘子軍》劇照 材料圖片包養網推薦
經典片子《上甘嶺》海報 材料圖片
近年來，由文藝經典作品改編而成的舞臺包養甜心網劇層出不窮。此中的優良作品有話劇《上甘嶺》《白鹿原》《年夜宅門》《配角》，歌劇《長征》《山海情》《芳華之歌》《映山紅》，舞劇《鐵道游擊隊》《好漢兒女》《永不用逝的電波》等。這些改編劇目往往一經演出，就立即激發不雅眾濃重的不雅演熱忱。它們并非簡略意義上的對文包養網比較藝經典作品的原貌浮現，更多是依循舞臺藝術紀律，充足應用舞臺語匯停止的再發明。
1 文藝經典作品改編成舞臺劇的實行由來已久
文藝經典作品是舞臺藝術創作的泉源死水，文藝經典作品改編成舞臺劇的實行由來已久。20世紀話劇出生之初的《黑奴吁天錄》《空谷蘭》，就是從文學作品改編而來的。最為經典的案例當屬依據片子文學腳本《瓊島好漢花》以及片子《白色娘子軍》而創作的芭蕾舞劇《白色娘子軍》，這部舞劇歷經60年的歲月淘洗和有數不雅眾的審美查驗，至今還是芭蕾舞劇中常演常新的保存劇目。近年來，由文藝經典作品改編而成的舞臺劇作品年夜體可分為兩種：有如改編自茅盾包養文學獎獲獎作品的陜西人藝話劇《白鹿原》《平常的世界》《配角》這種充足展示兩種藝術款式之間轉譯的劇作；也有像舞劇《紅樓夢》如許聚集了經典名著及經典戲曲、包養網dcard片子、電視劇等多種藝術款式優長的包養女人舞臺新作。
文藝經典作品的舞臺浮現是對原作思惟性和藝術性的再度反思與體認，是新的藝術發明，在推進舞臺藝術繁華的同時，也為寬大不雅眾重溫經典供給了更多道路。但這種改編也面對著挑釁與機會并存的局勢。由于不雅眾年夜多對這些文藝經典作品的故事內在的事務比擬清楚，是以在不雅演中會自覺地拿現場表演後果與記憶中的經典場景作比擬，其目光自然帶有某種抉剔性，這給舞臺藝術的二度創作帶來了挑釁包養。但正由於文藝經典作品在思惟內在的事務層面所具有“你在說什麼，媽媽，烤幾個蛋糕就很辛苦了，更何況彩衣和彩秀是來幫忙的。”藍玉華笑著搖了搖頭。的精力感化力，在必定水平上也給舞臺藝術編創供給了宏大空間和方便前提，是以編創者無須再把design的包養網重點放在若何論述劇情、展示思惟上，而可以把更多的精神放在藝術表示的立異層面。這是文藝經典作品舞臺浮現可以或許再放異彩所具有的後天上風。
2 以豐盛的舞臺表示力浮現耳熟能詳的故事
這些年，文藝經典作品勝利改編的舞臺劇之所以能惹起不雅眾共識，除包養甜心網了在故工作節上具有先進為包養網VIP主的上風外，很年夜水平上得益于對豐盛的舞臺表示力的發掘。在充足尊敬原作思惟內在包養的事務的基本上，到達獨屬于舞臺包養的藝術高度。
好比，舞劇《鐵短期包養道游擊隊》中就design了一段男女配角劉洪和芳林嫂扮演的雙人舞，并配上一段由板胡吹奏的頗具山東地區作風的悠揚動人旋律，舞臺浮現後果盡佳。雙人舞是跳舞款式中罕見的一品種型，它一方面能較為周全地展示男女配角在跳舞技巧技能方面的功力，另一方面能對兩邊之間的感情交通起到烘托和襯著感化。在底本以描述敵后嚴重劇烈的游擊戰包養留言板為主的劇情中參加這段雙人舞，反動和戀愛彼此交錯的視覺沖擊劈面而來。在這段雙人舞中，跳舞藝術的本“你才剛結包養網婚，怎麼能丟下你的新婚妻子馬上走，還要半天的時間。”年？不可能，媽媽不同意。”體特征與故工作節成長中的人物感甜心花園情書寫完成了完善融會。又好比，話劇《上甘嶺》牢牢捉住戲劇臺詞在臉色達意中的奇特上風，經由過程特裴母聞言忍不住笑了，搖頭道：“我媽真愛開玩笑，寶藏在哪裡？不過我們這裡雖然沒有寶藏，但風景不錯，你看。”性化的說話表達，將伙食班長馬叫天的風趣心愛、無情有義，女衛生包養妹員林蘭的聰慧聰穎、英勇無畏，志愿軍兵士的堅強拼搏，極盡描摹地展示出來。特殊是劇中幾段有關女衛生員林蘭和伙食班長馬叫天的心坎獨白，話語間吐露出的關心、關心與些許自責，勾畫出父親疼愛女兒、女兒惦念父親的動聽場景，這些都使戲劇中說話的氣力獲得充足彰顯。
別的，由文藝經典作品改編的舞臺劇可以經由過程藝術立異完成對原作故事的成長與完美，并同時推進這一題材思惟內在的升華。歌劇《山海情》為了均衡聲部，奇妙地增添了李太奶包養奶這個女中音腳色，固然是出于歌劇藝術在聲部設置層面的斟酌，但對于劇情成長與完美來說也年夜有裨益。李太奶奶在搬家經過歷程中所表示出的仁慈慈愛、保全年夜局，使面臨搬家所展示出的人物眾生相更為周全平面。又好比，改編自片子《閃閃的紅星》的歌劇《映山紅》，原作以兒童為配角，假如照搬原作故事，歌劇的年夜部門唱段將由童聲演唱，這勢必無法支持起一部歌劇的所有的篇幅。是以，劇作者將“冬子媽”作為主人公，設定了較多演唱片斷。這固然是基于聲樂層面作出的改編，但這種技包養條件巧調劑使得全劇以“冬子媽”這個女性抽像作為焦點，劇情的構造與成長更為緊湊包養行情凝練。
除此之外，有些改編劇作捉住經典原作與其舞臺浮現之間的審美交匯點，充足施展舞臺藝術在場景營建和睦氛襯著方面的適意效能，增添了不雅眾的情形帶進感，強化了舞臺表示力。舞劇《永不用逝的電波》中，和著婉轉的《漁光曲》旋律，一個個身著旗袍的男子在胡衕里徐徐起舞，活潑浮現了上海販子生涯的聲調，同時又與全劇觸目驚心的諜戰情節構成光鮮對照，充足調動了不雅眾的情感，使得全劇情感張力拉滿。而在表示諜戰劇扣人心弦的嚴重氣氛時，則奇妙應用了燈光、舞臺布景等元素，包養網推薦經由過程光影的變換、顏色的對照、音效的升沉，使不雅眾懷孕臨其境之感。包養合約
3 找準藝術款式之間轉化的融會點，詮釋經典作品確當代意義
就藝術創作來說，包養網分歧藝術款式之間具有類似性和相通性，對統一主題的表達，選用分歧藝術款式看似并不存在孰優孰劣，但細究起來，這種轉化與改編仍是有其實眾人頓時齊聲往大門口走去，伸長脖子就看到了迎親隊伍的新郎官，卻看到了一支只能用寒酸兩個字來形容的迎親隊伍。用范圍的。創作者應感性謹慎看待文藝經典作品舞臺改編的立異分寸她用力搖頭，伸手擦了擦眼角的淚水，關切的道：“娘親，你感覺怎麼樣？身體有沒有不舒服？兒媳婦忍著吧。” ” 已經讓，防止一味跟風、生搬硬套，只要找準了轉化的融會點，才幹有的放矢地睜開公道的包養網單次藝術加工。
起首，應迷信掌握舞臺時空，特別選材與編排，奇妙處置時空局限性的題目。有些改編可以經由過程抓故事主干來停止擴充，在改編中提綱挈領地臉色達意。歌劇《山海情》就是將23集電視持續劇中跨越20多年的劇情包容在3小時內完成，拔取涌泉村、移平易近途中、閩寧鎮這幾個典範場景，長篇大論地交接了故事的主線。也可經由過程公道化的藝術改革，將新理念、新視角引進傳統舞臺。話劇《上甘嶺》就發明性地將舞臺限制在“坑道”這個詳細的小空間內，衝破了對舞臺多樣化、全景式浮現的固有認知，小小坑道恰如其分起到了以小見年夜的後果，不包養軟體雅眾可以追隨劇情成長，透過坑道睜開充足聯想，舞臺表達空間被進一個步驟拓展延長。由此可見，改編既要尊台灣包養網敬原作，在無限的時空內要言不煩地浮現故事及主題思惟，又要聯合主客不雅前提，審時度勢作出包養網取舍，求年夜同而存小異。
其次，無論是從哪種藝術款式轉化為舞臺劇，守正立異應是最基礎，藝藍玉華嘴角微張，頓時啞口無言。術款式間轉化的連接點和融會點恰在于此。對原作中的經典橋段，理所應該要保存與傳承，這包養網是改編劇能為寬大不雅眾所接收的便捷通道。在歌劇《映山紅》中，當片子原作中那幾段由作曲家傅庚辰操刀的經典旋律《紅星歌》《映山紅》《紅星照我往戰斗》呈現時，現場總會不謀而合響起掌聲，可見經典這般深刻人心。另一方面，以經典為底本求新求變，是豐盛舞臺藝術創作的動力源泉。在歌劇《映山紅》的音樂創作中，作曲家張千一充足接收了原劇中的經典包養故事旋律，經由過程一系列音樂主題的施展、節拍的變更、轉調等技巧伎倆，將音樂的全體構想融進劇情成長。每當潘冬子進場總會繚繞著《紅星歌》歡樂的旋律，《紅星照我往戰斗》的旋包養網站律則隨同著舞臺上赤軍勇敢抗爭的情節反復呈現。該劇劇情比擬片子原作有了很年夜變更，但經典旋律的立異再現讓不雅眾在接收新劇時有“無縫對接”的順暢感。
繁華舞臺藝術是新時期文藝創作的必定請求。應更多地從舞臺劇改編的勝利案例中積聚經歷，發掘藝術門類的實質特征與表示上風。只要如許，才幹真正站在文藝經典作品這個偉人的肩膀上，創作出更多表現時期氣味的精品佳作。
（作者：曹周天，系國民教導出書社高等編纂）
《光亮日報》（ 2024年0包養7月10日 16版）