原題目：聽“幕后好漢”講述光影之間不為人知的故事包養網——第十九屆中國長春片子節老片子人訪談
工人日報-中工網記者 彭冰 柳姍姍 本報通信員 孫凌偉 孟紹東
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長春擁有新中國第一個片子制片廠，曾拍攝出浩繁到處頌揚的作品，為新中國培育出了大量優良片子人才。此中不乏著名導演、演員，更有大批在熒幕背后默默貢獻的片子任務者，好比攝影師包養、化裝師、特技師、配音演員……
8月28日，第十九屆中國長春片子節正式啟幕。在這個特別節點，當有數聚光包養網燈打向時下當紅片子人時，讓我們也來聽聽老一代“幕后包養網好漢”那些不為人知的包養故事，包養網一路回想過往，致敬經典！
“魔術手”巧塑銀幕抽像
“天天與瓶瓶罐罐打交道，在人臉那么年夜的處所描描眉、畫畫嘴，有什么意思？” 本年91歲高齡的王玢瑞，退休前包養是長春片子制片廠（以下簡稱長影）的主任化裝師，她15歲就進進美工科化裝練習班，但開初的新穎勁兒一過，她感到有些索然無味。
恰在此時，長影決議拍攝第一部黑色故事片《花好月圓》，并把化裝任務交給了王玢瑞。若何應用化裝凸顯人物性情？王玢瑞想往表示，包養網又覺技巧程度無限，好在有蘇聯專家輔助，她順遂完成義務。
自此，她保持10余年苦練基礎功，不只嫻熟把握了各類化裝技能，包養還探索出包養網告終合演員抽像停止人物外型的新技巧，逐步生長為鶴立雞群的外型design師。
1983年，長影開拍《李冰》，該片佈景是2000多年前的秦國，年夜鉅包養網細大人物有上百個，化裝外型義務相當艱難，為高度復原汗青，王玢瑞和同事遍訪藏書樓與考古研討所。
“就拿婦女佩帶的首飾來說吧，它最能包養網代表時期特征，不是隨意插個裝潢品就可以的。好比步搖，良多戲用的是流蘇型，下垂的，但我在材料上查到，秦時的步搖為花枝狀，是“我還在做夢嗎，我還沒醒？”她喃喃自語，同時感到有些奇怪和高興。難道上帝聽到了她的懇求，終於第一次實現了她的夢向上的。但怎么才幹一走一包養搖？我想到了用彈簧，把金絲銀絲卷得像彈簧一樣，中心鑲上小包養珠子，如許就到達了後果。”王玢瑞回想。
在配角外型上，王玢瑞也頗費了一番工夫：“李冰聰明、堅韌、愛國，對如許的人物，我要design得肅靜嚴厲、慎重。扮演者兩個嘴角向下，我就用下垂的上胡壓到嘴角底部；他自己眉形很接近眼睛，我把他下邊眉毛刮失落，再織一小縷眉毛粘上，讓真、假眉毛完善聯合……”
1983年底，《李冰》全國公映，好評如潮，獲第四屆中國片子金雞獎最佳美術獎、最佳化裝獎、最佳道具獎。頒獎考語中說，化裝師搜集、考據了大批汗青材料，嚴厲當真地design了浩繁人物外型，為汗青題材影片的化裝創作積聚了無益經歷。
用百變聲響歸納經典
75年來，長影譯制過去自50多個國度的2666部片子，包含《羅馬沐日》《寅次郎的故事》《神偷奶爸》《頭號玩家》等，幾代配音演員歸納出了有數經典，潘淑蘭就是此中一位。
1957年，潘淑蘭高中結業，到牙科病院當護士，轉過年，長影第一期演員培訓班招生包養網，酷愛文藝的潘淑蘭報了名。1964年，參演過《紅梅花開》等浩繁影片的她，調轉到長影譯制片廠，并在教員領導下很快把握了配音技能。
包養憑仗廣大的音域、超強的說話表示力，潘淑蘭介入了各類腳色的配音。
身為女包養性，為小男孩配音，究竟是怎么做到的？“昔時，為掌握小男孩的說話節拍、心坎世界，我常常與小男孩一路打鬧、遊玩，看他們怎么措辭。”86歲的潘淑蘭現場給記者演示時，那活靈活現的聲響，令人驚愕。
“我們那時辰用磁片灌音，一個磁片只能錄三四次，一切演員都得把臺詞練得倒背如流才幹進灌音棚，不像此刻包養，錯了可以反復重錄。”潘淑蘭先容，昔時十幾小我同臺灌音，你的臺詞錯包養了，就會影響他人，所以除了睡包養網覺，走路、做飯，她基礎都在背詞。
盡力加上稟賦，讓潘淑蘭配音的多個影片包養網腳色斬獲業內獎項。退休后，潘淑蘭被北京某影視公司聘任，又任務了十幾年，在那時代，她取得了為《泰坦包養尼克號》中老年露絲配音的機遇。
現在，耄耋之年的潘淑蘭一進進任務狀況，依然非常當真，剎時就會融進腳色，那種聲響沾染力，包養網讓情面不自禁地拍手叫好。
分歧的時期，分歧的光影
人手一部數碼相機，想怎么拍就怎么拍，手持相機不克不及籠罩的區域，還能用無人機,國度一級攝影師陳長安很愛慕：“我們昔時要有如許的裝備，該多幸福！”
陳長安的攝影之路，開啟于1958年。那時，18歲的陳長安應聘進進長影，從攝影三助理做起，再到二助理、年夜助理、場工、副攝影、攝影。他說：“那時的開麥拉比擬粗笨，攝制組有6小我，每小我分工都分歧，但碰到復雜取景地，人手仍不太夠用。”
“在鄉村拍戲就和老鄉住一路，到軍隊拍戲就住營房”，吃住艱苦都好戰勝，最讓陳包養網長安難熬難過的是，良多時辰費了九牛二虎之力，還沒拍出最幻想的後果。
茫茫無邊的蘆葦蕩中，淡淡的白霧若隱若現——這是《飛來的仙鶴》中一個全景鏡頭。昔時沒有無人機，為捕獲從遠處飄來的白霧，恐高的陳長安，必需坐在8米高的起重機上，好在機械一轉，目不斜視的他就忘了這茬。
“為浮現煙霧分散後果，需求職員在優勢口1公里處放煙霧，那時也沒有對講機和手機，只能商定掐鐘放煙霧。但拍完這個鏡頭，我們年夜隊人馬退包養網卻時才發明，這時的煙霧分散後果是最好的，惋惜太陽包養網要落山了，膠片又非常可貴，不克不及重拍。”陳長安包養至今還為此遺憾。
“各部分同事要戰勝的艱苦都良多”，陳長安先容，好比照明師，常常要在幾米高的高架下去回跑著調燈光，一次，因三天三夜持續拍攝，有個燈光師困得摔下了高架。“那年初的機械，感光度只要12度包養網、24度，哪像此刻200感光度，不打強光最基礎拍不明白，強光常常照得人睜不開眼。”
盡管那時拍攝前提艱難，但到1999年退休前，陳長安仍是拍出了《飛來的仙鶴》《水晶心》《沙漠殘月》《殺機四伏》等25部經典影片，并培育出了李力、王包養網簡等有名攝影師。
“分歧的時期，分歧的光影”，陳長安說，老一包養網輩片子人在艱難前提下的敬業精力和高尺度尋求，盼望重生代也可以或許繼續，為不雅眾貢獻更多更好的影片。