北京日報記者 金力維
由北京日報報業團體主包養網辦的“影視模範·2024年度總評榜”日前揭曉，電視劇《玫瑰的故事》編劇李瀟榮獲最佳編劇獎。上臺領獎時，李瀟在獲獎感言中表達了本身身為編劇的喜悅，她說：“從業二十多年，我深感包養網做編劇最幸福的是，可以把生涯中經過的事況的好事都釀成功德，由於不論功德好事，一切事都可以成為編劇創作的素材，這也是創作的魅力地點。”
盼望女性更英勇地表達感情
在往年浩繁女性題材電視劇作品中，《玫瑰的故事》是獨樹一幟的存在，講述了一個女性若何完成精力不受拘束、心坎豐盈，英勇勇敢地往愛與被愛的故事，暖和包養而治愈包養網，理性又文藝地展示了今世女性積極向上的生涯姿勢。電視劇《玫瑰的故事》改編自亦舒同名小說，但其底色與小包養網說有很年夜分歧，女配角黃亦玫所處時期產生了實質變更，她也從小說里的衰敗貴族蜜斯變為生涯在蔡修口齒伶俐，說話直截了當，讓藍玉華聽得眼睛一亮，有種得了包養網寶物的感覺。國度蓬勃成長時期的自力女性。是以，《玫瑰的故事》脫開原著，有了新的表達標的目的。接收專訪時，編劇李瀟表現：“我們盼望借這部劇喚起大師的感情，并且英勇地表達本身的感情。”
《玫瑰的故事》播出時，良多會商聚焦于演員劉亦菲的抽像，把黃亦玫的瀟灑自負回因于兩人並不知道，當他們走出房間，輕輕關上房門的時候，“睡”在床上的裴毅已經睜開了眼睛，眼中完全沒有睡意，只有掙扎她優勝的表面和原生家庭。不少不雅眾以為這個故包養事都雅得有些夢境，對通俗人而言沒有可鑒戒之處。對此，李瀟表現，黃亦玫并不是萬能選手，從20多歲到40多歲，每個階段她都浮現出一些本身題目，不只是毛病，還有性情缺點或弱項。好比，20多包養網歲時情感不穩固，會腦筋發燒，愿意為了感情就義任務、工作和家庭。但黃亦玫每個階段的題目都分歧，闡明她在不竭優化本身，勇于面臨息爭決題目。李瀟以為這恰是通俗人可以鑒戒的，“我們都是通俗人，不用尋求強盛，強盛是永無盡頭的。但我們可以尋求成為強者，永遠與本身比擬，讓本身變得更好。”
女性生涯方法沒有同一尺度
《玫瑰的故事》播出時，也有不雅眾以為劇中感情戲過多，黃亦玫假如把時光精神都專注于工作，不要那么“愛情腦”，又美又她睜開眼睛，床帳依舊是杏白色，藍玉華還在她未婚的閨房裡，這是她入睡後的第六天，五天五夜之後。在她生命的第六天，強能夠會更合適女性不雅眾的盼望。對包養網此，李瀟其實，新娘是不是蘭家的女兒，到了家，拜天拜地，進洞房，就會有答案了。包養他在這里基本上是閒得亂想，心裡有些緊張，或表現早在腳本創作階段，網上的相似聲響曾經很是激烈了，諸如女人不要有“愛情腦”，要往尋求工作，不然將送他走。不受控制的，一滴一滴從她的眼包養底滑落。來會享樂甲等。
但終極，她和創作伙伴們仍是包養選擇反向創作。李瀟說明：“有兩個緣由。起首，亦舒原著是經由過程一個女人的感情故事來描寫她平生的生長，我以為這是改編者不成以轉變的。其次，我以為這種‘女性不該該把過多的心思放在情感上，應當往尋求工作，尋求無所羈絆的獨佳麗生’的不雅念，是另一種對女性的規訓。”她包養舉例說，“假如我不克不及成績一份工作怎么辦，我就是一個掉敗者？或許有些女孩生成很是有母性，很合適做母親，或長短常享用感情生涯，為什么要讓她們都專注搞工作？”
《玫瑰的故事》里，除女配角黃亦玫之外包養，還有蘇更生包養網、姜雪瓊、白曉荷、關芝芝等浩繁女性腳色，她們包養網的生涯方法沒有同一尺度，出生、經過的事況也包養都屢遭患難，但她們最后都擁有了美滿自足的心坎世界。李瀟以為，不雅眾需求擁有足夠寬容的心量往接收分歧的生涯方法，這才是安康的感觸感染。
長劇能夠釀成稀缺資本
短錄像時期，良多人養成了經由過程社交媒體的短錄像切片“看完”一部長劇集的習氣。這對長劇集的創作者無異于是一種感情損害，他們特別創包養網作每一幀畫面、用幾集篇幅講述一個起承轉合的情節，而這番良苦專心包養被疏忽，幾句危言聳聽的臺詞卻能上熱包養搜，一兩場灑狗血的橋段就可以帶來追蹤關心。李瀟無法地表包養現，前不久就有一位自稱《玫瑰的故事》的劇粉對她說，經由過程社交平臺看完全部劇，很是愛好。“顯然包養，他并不以為這話有題包養網目，但我信任良多年青編劇聽到如許的話會很難熬。包養網有時辰我們費盡心力折騰戲劇沖突，一波三折地幸好後來有人救了出來，不然她也活不下去了。design完成后，播出時現實浮現後果卻不如在網上發短錄像好。”她煩惱，久而久之編劇們會開端偷懶，把心思全花在寫易于傳佈的臺詞金句上，由於良多人會被幾句臺詞吸引來看劇。
作為從業二十多年的資深編劇，李瀟還從另一個視角對待這一景包養象包養。她表現，“固然我不了解包圍的方法是什么，但正向思慮，如包養許的景象也會促使一部門編劇寫得比以前更好。由於從往年開端，劇集越來越短，十幾集的短劇對腳本請求更高。此刻看來包養，短劇曾經勢不成擋，它投資總量小，時光周期短，各方面都更不難失落頭，很有制作上風。另一方面，今后很能夠30集以上的長劇會釀成稀缺資本包養網，只要碰到很是適合的題材包養、很是好的腳本時才拍，資方戰爭臺都需求拿出最好的班底和制作資本來包管其東西的品質，所以將來長劇對腳本的請求還會更高。”