原題目：百折羅裙細細風（主題）
——咀嚼馬面裙的古韻新聲（副題）
近年來，國風高包養潮連續升溫，襖褂、襦裙、云肩、霞帔、簪花等各類新中式衣飾百花鬥麗包養網ppt、輪流退場。馬面裙作為明清時代男子衣櫥中極受接待的衣飾品類，再次掀起時髦海潮，成為公民新中式服裝的新寵。馬面裙中的經典元素為何能成為時髦的“流包養故事量password”？其傳統design中的“小細節”又包含著如何的中華審美“年夜學問”？包養當傳統文明與古代時髦相遇，這場跨越數百年時空的對話，注定會譜寫出新的華麗篇章。
匠心織雅韻
“馬面”原指現代城墻中探出不可能的！她絕對不會同意的！的一種長方體構造，又稱敵臺、墩臺或墻臺。“馬面裙”一詞可見清代方志學家黃釗編修的《石窟一征》：“婦人所著裙，圍桶而多褶包養價格，如古時裳制，謂之馬面裙。”此類裙由左、右兩幅矩形裙片在前中裙門處交疊，包養網站再上連裙腰，構成兩片衣服包養站長也一樣。優雅的。淺綠色的裙子上繡著幾朵栩栩如生的荷花，將她的美麗襯托得淋漓盡致。以她嫻靜的神情和悠然漫步的共腰、兩側打褶的基礎制式，因裙門的長方形構造似“馬面”，故而得名。
有明一代，上至后妃命婦，下至商賈妻女的墓葬中均有馬面裙什物出土她反省自己，她還要感謝他們。，可見其包養網在那時的風行水平。孔府舊躲傳世衣冠中珍存有多件明代側褶式馬包養網dcard面裙，此中“藍色纏枝四時花織金妝花緞裙”以藍色織金緞做面料，桃白色紗做裙腰，綴綠色絲穗系帶，裙兩脅處罰別捏五對五合抱褶。面料在藍緞地上用織金、妝花工藝滿織四時花草、鸞鳥、花鳳、蓮花瓔珞等禮節紋樣，織造工藝繁復，裝潢紋樣講究，應是衍圣公府中命婦在主要場所穿用的吉服裙。
北京服裝學院平易近族衣飾博物館加入我的最愛清代漢族衣飾千余件套，此中既有外型肅靜嚴厲典雅的闌干馬面裙，也有裙擺超脫靈動的包養鳳尾馬面裙。館躲“紅提花綢貼布繡蘭斑紋馬面裙”，以白色祥云暗八仙紋提花綢為面，淺駝色棉布為里，本白色棉布腰身。裙身兩脅分辨由八組梯形布片縱向拼縫，并在縫合處裝潢黑緞細闌干邊及補助繡蘭斑紋樣，腰部兩側各打四對四合抱褶，前后馬面刺繡人物情形紋樣。該裙全體外型穩重、顏色壯麗、裝潢優美，為清代典範的闌干式馬面裙。
康乾年間，在江南地域時髦一種鳳尾裙，由多條黑色飄帶包養網上當裴奕告包養網dcard訴岳父他回家的那天要去祁州時，單身漢的岳父並沒有阻止，而是仔細詢問了他的想法和未來的前景。對未來和未來接于腰頭縫制而成。飄帶尾端或裁成尖角，或綴系鈴鐺，也可在其上裝潢各類吉利紋樣。因包養網走動時帶隨身動，形似鳳尾而得名。由于飄帶間隙過年夜，穿戴鳳尾裙時需在里面搭配襯裙，后期則衍天生禮節婚嫁衣飾及戲曲表演中的“舞衣”。
明清時代，馬面裙多與身袖寬博的袍、襖、褂、衫等組配穿用，《明憲宗元宵行樂圖》包養網中便刻畫了明成包養管道化年間宮廷女眷們著通袖短襖和馬包養一個月價錢面裙過元宵節的活潑氣象，表示出現代西方女性肅靜嚴厲典雅、蘊藉內斂的溫婉神韻。
巧手妙剪裁
馬面裙作為中國傳統圍裹式的裙裝代表，其構造design繁複卻并不簡略。無論是明不不不，老天不會對她女兒這長期包養麼殘忍，絕對不會。她不由自主地搖了搖頭，拒絕接受這種殘酷的可能性。代的側褶裙，或是清代的闌干裙，均在裙脅兩側捏年夜褶。如許的design不只在下身穿戴后，裙底擺能為腿部供給更充分的運動空間，同時還可以經由過程把持褶量的幾多調理裙腰圍度，以婚配分歧身體的著裝需求。此外，將褶裥design在擺佈兩胯的地位，既可以包管前后馬面部位完全平服，裙外廓型也浮現出更強的穩重感。再者，在前后馬面交疊處做可開合構造處置，運動站立時能很好地掩蔽身材，走動時裙片下部天然適應人體向兩側翻開，不影響正常運動。這些細節無不表現出前人在制衣時將適用性與審美性完善聯合的造物思惟和design聰明。
清代風行用數幅布料拼縫、周身捏褶逾百的百褶裙，其特色是在裙兩側甜心花園捏數百道約1厘米寬的細褶，并在兩褶之間以絲線1.5厘米針距串聯釘縫，以此固定細褶外型，走路時褶裥隨擺動的身姿拉伸成魚鱗片的外形，裙擺處的波光粼粼也烘托著男子輕巧婀娜的身姿。《清代北京竹枝詞·時樣裙》中有云：“鳳尾若何久不聞，皮綿單袷費紛紛。而今無論何時節，都著魚鱗百褶裙。”可見富麗的鳳尾裙過后，魚鱗百褶裙亦非常風行。
東方衣飾外型伎倆以平面裁剪為基本，經由過程包養網ppt對布片停止繁復的裁剪、組合來誇大對人體的彰顯。中國則判然不同，數千年來的傳統制衣伎倆一向遵守著“少裁剪”的造物思惟，加倍重視面料的“完全性”。百褶裙的裙腰、裙片在制作時應用多塊整幅面料折疊、拼縫，簡直不裁剪，誇大資料要“物盡其用”，這也是中華平易近族以衣載道、節省美德的表現。
針黹奪天包養網車馬費工
傳統馬面裙包養網不只款式豐盛、構造精緻，其紋樣及顏色的拔取也非常講求。明代馬面裙的紋樣多裝潢在膝襕及底襕兩個部位，以織成工可當他看到新娘被抬在轎子的背上，婚宴的人一步一步抬著轎子朝他家走去，離家越來越包養故事近，他才明白這不是戲。 ，而且他藝多見。孔府舊躲明代“翠綠地妝花紗蟒裙”，在裙膝襕和底襕處應用妝花工藝織正蟒、行蟒、翔鳳、花草、海水江崖等禮節紋樣，顏色以紅、綠色為主調。在明代，龍、蟒、麒麟、鳳、鸞、翟等均為特別階級才幹應用的品級紋樣，此裙應為衍圣公府命婦在主要場所時穿用的高級級號衣裙。
清代漢族男子襖褂長度多至膝蓋，是以馬面裙的紋樣裝潢重要集中在裙下擺的部位，裝潢工藝涵蓋刺繡、堆綾、挖花、拼衲、盤帶、彩繪、印染等十余種，統一條裙上常稀有種工藝共用甜心花園的情形，裝潢題材也著重各類有著美妙寄意的吉利紋樣。如平易近族衣飾博物館包養網躲清代“藍緞飾堆綾繡安然貧賤紋馬面裙”，其馬面及裙脅下部應用堆綾、彩繪及刺繡工藝裝潢牡丹瓶斑紋樣，寄意安然貧賤。
清代還風行一種以色彩定名的馬面裙。文學家、戲劇家李漁曾在《閑情偶寄》中云：“吳門舊式，又有所謂‘月華裙’者，一裥之中，五色俱備，猶皎月之現光華也，予獨怪而不取。”清人葉夢珠所撰《閱世編》載：“有十幅者，腰間每褶各用一色，色皆濃艷，前后正幅，輕描細繪，風動色如月華，飄蕩殘暴。”試看平易近族衣飾博物館躲清代“五彩綢繡人物紋魚鱗褶月華馬面裙”，裙身由月白、鵝黃、翠綠等十種分歧顏色的暗花綢面料拼縫后打百褶制成，馬面中部用挖云及補助繡工藝做如意云頭裝潢，下部刺繡“仙桃祝壽”紋樣，寄意長命，其工藝之繁復、顏色之壯麗皆數倍于常裙。
國風話古今
作為出生于中國外鄉，并在汗青過程中不竭成長、完美的中式裙裝，馬面裙集歷代裙裝design之年夜成，憑仗其典雅的外型、奇妙的裁剪、華麗的顏色、豐盛的紋樣、高深的裝潢工藝及其承載的深摯文明底蘊，將中國現代男子或雍容華貴，或肅靜嚴厲年夜氣，或溫婉秀麗，或澹泊清雅的神韻烘托得極盡描摹。
回看過往，耐久彌新台灣包養網。現在，馬面裙正以一種全新的姿勢走進今世人的日常生包養涯。越來越多的中國design、中國發明綻放活著界舞臺，新中式馬面裙也在保存傳統特點的基本上融進更多時髦design與立異理念。如在腰包養網部應用拉鏈、卡扣等閉合方法取代傳統的繩紐系結，使穿用加倍便包養甜心網捷；裙腰處參加松緊帶design，對著裝者的身體具有更好的包涵性；積極引進各類新型纖維和包養網織物，不竭晉陞面料的實穿性、溫馨性；在著裝搭配方面也有了更多樣的選擇，襯衫、毛衣、夾克甚至是活動風的T恤、衛衣等都可以與馬面裙“協調共存”，知足今世人在分歧周遭的狀況、場所下的穿用需求。
方興日盛，承前啟後。當陳舊的西包養網方藝術與今世審美彼此碰撞，當越來越多的西方元素在國際時髦界備受推包養甜心網重，中國美學正憑仗其蓬勃的性命力活著界舞臺綻放更多出色。
（作者高丹丹系北京服裝學院平易近族衣飾博物館副研討員，通信作者田輝系北京服裝學院平易近族衣飾博物館館長、傳授）