原題目：沉醉包養式戲劇《湖光洄夢》邀不雅眾進夢
北京晚報記者 李洋 文 方非 攝
隨同5日北京湖廣會館重張，專為這處文明空間打造的沉醉式戲劇《湖光洄夢》率領人們進夢重煥新顏的老會館。在典禮感、汗青感、跨界感和介入感的多重融合下，身為物資文明遺產的老會館與非物資文明遺產的京劇，在這一刻碰撞出火花，有了極新的傳佈傳承途徑包養。
“讓一讓嘞您”“拜祖師爺了”“預備上場了”……包養網湖廣會館戲樓后臺，擔任道具的徒弟正腳步促收拾和輸送角兒上場要用的刀槍劍戟。鏡子前含淚包養吞包養下苦果。，“旦”在上裝、“凈”在勾臉、“生”在勒頭和包養網扎靠。沒一會兒，世人又在包養祖師爺像前祭拜。回身，正賭氣較勁的兩位主演紛紜收斂情感，收拾好本身，預備正式登臺……面前的一切活色生噴鼻，身處這片包養嚴重與熱烈中的不雅眾們，恨不得長出三頭六臂，可以看清每一個角度每一位人物當下的情感和舉措；又恨不得本身可以隱身縮在角落里，省得攪擾了后臺演職職員的繁忙，不想給梨園添亂……這即是沉醉式戲劇《湖光洄夢》的一個片斷。它將舞臺延長到后臺、戲臺、不雅眾席和兩包養處天井，融戲于景，戲景相融，摸索“會館有包養戲”的全新翻開方法。
來觀賞《湖光洄夢》，從進進湖廣會館年夜門起就已沉醉在了戲劇氣氛中。每位不雅眾支付一盞迷你小燈籠，隨著小旦角的提醒“隨燈而行”，魚貫離開東跨院。面前雪花紛飛，平易近國包養網老梨包養網園當家人余麒生和師兄的一小段牴觸沖突交接了全劇人物關系、梨園的保存窘境包養和余麒生小我的精力世界。
待包養師包養兄分開，不雅眾也隨著離開北院看到了梨園日常排演情形。隨后再進進戲樓后臺，熟包養網習上臺前的預備。當出色的舞臺扮演正式開端，大師認為所謂“沉醉”不外是盤開胃小菜，沒想到故事又從戲樓內包養網延長到戶外。夜色中，余麒生在幻景中包養看到亡妻在文昌閣上扮演《天女散花》。位于二層包養網，進深只要1.5米的“舞臺”上，光榮精明的天女冒著包養冷風仿佛真的突如其來，非分特別動聽。當不雅眾隨著劇情再次回到湖廣會館戲樓里時，三位虞姬在三個標的目的同時扮演，既包養代表黑甜鄉的奇幻，也讓不雅眾包養網都能零間隔觀賞包養到扮演……
全部沉醉扮演在短短一小包養網時內用活了湖包養網廣會館的遍地空間。窗欞、過道、連廊、戶外院子、文包養網昌閣、老戲樓、后臺等，都成為扮演空間。而發布該劇的天橋亂世團體，施展西城區國有文包養網明財產成長平臺的集聚才能，將旗下已經持久駐演于此的北京風雷京劇團請回來，經由過程“場團合一”形式，進一個步驟激起劇團藝術立異動力，從而充足發掘西城區地區文明，活化物資文明遺產——身為全國文物維護單元的湖廣會館和非物資文明遺產——京劇藝術的傳承，用戲劇融會會館和戲曲之間的文脈，摸索包養網傳統戲曲確當代表達，擦亮“會館有戲”文明金手刺。