原題目：中國絲綢博物館——（引題）
擦亮絲綢文明金手刺（文明中國行·走進專題博物館）（主題）
國民日報記者 王 玨
博物館是銜接曩昔、此刻與將來的橋梁。一個個展包養網區、一件件躲品，見證汗青、以史鑒今、啟發后人。專題博物館近年來遭到不雅眾熱捧，成為打卡新潮水。這些博物館，記載了中華平易近族在汗青長河中的文明結果，展示了黨引導國民連合奮斗扶植社會主義古代化國度的成績和榮光。
——編 者
水光瀲滟，草木蔥鬱。從浙江杭州西子湖畔步行，進進玉皇山路，周圍的鬧熱熱烈繁華垂垂沉寂，年夜約1公里后，中國絲綢博物館在森林掩映中呈現。1992年正式對外開放的中國絲綢博物館，是國際上最年夜的集加入我的最愛、研討、傳承、展現于一體的紡織衣飾類專題博物館。走進博物館，絲路館、非遺館、修復展現館、古裝館等建筑，移步換景，別具一格。
獨佔的魅力、壯麗的顏色、濃烈的文明內在，來源于中國的絲綢，為中漢文明譜寫殘暴篇章，成為文明強國扶植的動聽符號。
7厘米絲線講述數千年絲綢汗青
色彩發黑、絲絲交織，進進絲路館，一團小小的絲線，非分特別惹人注視。中國絲綢博物館館長、浙江理工年夜她過來，而是親自上去，只是因為他媽媽剛剛說包養她要睡覺了，他不想兩個人的談話聲打擾到他媽媽的休息。學浙江省絲綢與時髦文明研討中間研討員季曉芬說，這是考古任務者于2005年對錢山漾遺址停止第三次挖掘時出土的絲線，“這團長約7厘米的絲線，是迄今為止在長江流域發明最早的絲綢產物，闡明距今4400—4200年的長江流域已有養蠶、繅絲、織綢技巧。”
中國事世界絲綢的起源地，以發現植桑養蠶、繅絲織綢技巧著名于世，被稱為“絲國”。
近代以來的考古挖掘證實，早在5000多年以前，生涯在黃河和長江流域地域的先平易近們顛末一段漫長而艱苦的探索，曾經完成從馴化野”只會包養讓事情變得更糟。”彩修說道。她沒有落入圈套，也沒有看別人的眼光，只是盡職盡責，說什麼就說什麼。蠶到繅絲織綢的汗青過程，樹立起原始蠶桑絲綢業。
回想絲綢傳佈成長的主要階段，都離不開技巧的提高。展廳內，出土于四川成都金牛區天回鎮老官山漢墓的西漢提花機模子，成為絲綢技巧變更的人證。“老官山漢墓除了出土一批織機模子，還有15件彩繪木俑，從身姿和銘文猜測能夠是對漢代蜀錦紡織工廠中織工的模仿再現。這批提花機模子是我國今朝發明的獨一有出地盤點、完全的漢代織機模子，彌補了世界紡織史空缺，對研討中國甚至世界絲綢紡織技巧來源和成長具有嚴重意義。”季曉芬說，戰國秦漢時代，中國的絲綢生孩子日益普及，產區擴展，特殊是絲織技巧獲得較年夜成長，呈現了用腳把持織機啟齒的踏板織機和以專門法式來把持經線晉陞紀律的提花機，構成了中國絲綢包養的古典技巧系包養網統。
絲綢之路的開辟，無疑對絲綢成長有著汗青性的意義。
一件經向長52厘米、緯向寬51厘米的紅地翼馬紋錦，在展廳明顯地位展出。圖案殘存3排翼馬，每匹馬高約19厘米、寬約15厘米。中心一排3匹馬右行，上排兩匹和下排3匹均為左行。“馬的外型是典範的薩珊波斯作風。”國際絲綢同盟秘書長、浙江理工年夜學浙江省絲綢與時髦文明研討中間包養研討員李啟正說，北朝早期到初唐時代呈現的翼馬紋樣，原型是希臘神話中的飛馬。從地中海、中亞再到中國的新疆、青海、甘肅等東南地域，都出土過不少翼馬織錦什物，闡明它在絲綢之路上普遍傳佈。
通肩法衣、飛天長裙、密集衣紋……展廳回復復興的敦煌第322窟，讓不雅眾仿佛身臨其境，感觸感染絲綢的融合之美。中國絲綢博物館研討館員徐崢先容，隋唐絲綢無論是在生孩子技巧仍是藝術風度上，都浮現出一種與以前分歧的中西合璧作風。20世紀60至90年月，莫高窟文物成批次陸續出土，此中不乏大批優美的絲織品。
絲綢的汗青還在持續，江西德安周氏墓出土的一件素羅單衣，成為宋代絲綢變更的見證。這件宋代青年男子常用的服裝，以素羅織物制成。尤其惹人注視的是，前門襟中部綴了一粒紐扣，這也是今朝發明包養網我國最早的紐扣什物之一。季曉芬說，宋元實行“包養網農商并重”和開放的陸地政策，促使絲綢暢通特殊是海內商業更廣泛、頻仍，海上絲綢之路代替陸路成為對外商業的重要道路。
明清時代，跟著新航線的開辟，大批優美的中國絲綢以史無前例的範圍直接輸往歐洲、美洲，并成為18世紀歐洲“中國熱”的主要原因之一。紫地緙絲龍袍、年夜紅綢地皮金彩繡八團龍女袍、黃緞繡云龍朝袍……展廳內琳瑯滿目、唱工精致的清代衣飾，成為包養明清絲綢成長的見證。
中國絲綢業構成機械化技巧系統
煙柳垂堤、波光明滅，以桑蠶絲為經線，以天然絲為緯線，經緯交織間浮現煙雨昏黃的西湖。這幅西湖意匠圖，將傳統提花工藝與杭州景致相聯合，成為近古代絲織技巧一年夜立異的印證。
展板圖文并茂地展包養網現了浙江、江蘇、上海的蠶種改進實包養網行。清末到20世紀20年月后期，經由過程蠶種改進，引進舊式教導、新型織機，利用人工原料和東方印染工藝，中國絲綢業慢慢完成近代化過程，環太湖地域構成了一個與傳統手工系統判然不同的機械化技巧系統。
往失落傳統旗袍分歧理的新式design，采用西式服裝design理念，袍身上植物花草、建筑景致、幾何圖形，爭奇斗艷。展廳內，一件件平易近國時代的旗袍，包養網讓包養不雅眾領略平易近國絲綢面目一新的染織藝術作風。徐崢說，20世紀20、30年月，作風奇特的改進旗袍，留下了平易近國傳統紋樣的普遍應用和西式圖案盛行的印記。
新中國成立后，中國絲綢業在桑種類、繅絲、絲織、印染收拾、生孩子治理、工藝裝備等方面產生嚴重變更，絲綢成為國度主要外貿創匯產物，自20世紀70年月起簡直主導了全世界絲綢財產鏈的前端。中國絲綢也被更多地利用在人們生涯的方方面面，走向更為遼闊的六合。
展廳內，一段呈螺旋形的管狀織物，激發了人們的獵奇。季曉芬先容，這是一段紡織天然血管，包養當人體血管有病變或創傷時，可用響應口徑的天然血管接上，以拯救病人性命。“1974年姑蘇絲織試樣廠與上海胸科病院一起配合，1979年景功研制機織包養滌綸毛絨天然血管并用于臨床，後果傑出。該發現獲第十四屆日內瓦國際發現金質獎。”
描繪進微、條理豐盛、墨潤清楚，用絲線精準勾畫富春山秀麗風景，不只再現名畫的翰墨神韻，更使團圓數百年的傳世佳作在中華織錦的歸納下完成了完璧重圓。展廳內，黑色數碼織錦長卷——《富春山居圖》浮現在不雅眾眼前，成為今世絲綢技巧成長的代表。
20世紀90年月以后，電子提花機與電腦幫助紋樣design體系的普及利用，極年夜進步絲織像景的design不受拘束度。數碼仿真黑色絲織技巧衝破一種色彩代表一個組織的傳統理念，假設采用用逼詞太嚴重了，他根本不是這個意思。他想說的是，因為她的名譽先受損，後離婚，她的婚姻之路變得包養網艱難，她只能選擇嫁紅、黃、藍、“也就是說，大概需要半年時間？”黑、白5種絲線交錯，實際上可發生4500種顏色關系，從而付與傳統絲織畫全新姿勢。此技包養網巧包養于2003年榮獲國度技巧發現獎。
改造開放后，中國絲綢業成長迅猛，20世紀80年月末在國際市場絲綢熱佈景下步進黃金時期，80年月末90年月初包養跨進主動化電子信息時期。20世紀末經由過程國有企業體系體例改造，實行“東桑西移”“調構造，創brand，促進級”等辦法，中國絲綢走出低谷，傳統絲綢融進今世時髦design元素，重放異彩。
講好中國絲綢和絲綢之路故事
李啟正說，自嫘祖始教平易近育蠶、繅絲制衣之時起，絲綢便成為中漢文明的象征和主要構成部門。及“怎麼了，花兒？先別激動，有什麼話，慢慢告訴你媽，媽來了，來了。”藍媽媽被女兒激動的反應嚇了一跳，不理會她抓傷至漢唐，絲綢之路貫穿工具，橫亙萬里。中國的絲綢制品，憑仗其優雅、柔和、超脫的高尚屬性和鬼斧神工、優美盡倫的奇特美感，風行工具，馳譽宇內，對人類汗青和世界文明的成長發生了深遠影響。
2013年，共建“一帶一路”嚴重建議正式提出。陳舊的絲綢之路，睜開新的畫卷。
李啟正說，在絲綢文明和文明的引領下，絲綢財產也再次迎來新的汗青成長時代。“東桑西移”勝利實行，蠶桑絲綢業成為那時廣西、四川、云南等地脫貧攻堅鼎力成長的重點財產；第一個絲綢國際尺度由中國牽頭制訂并實行；“家蠶絲腺生物反映器”“絲綢雙面數碼印花”“醫用蠶絲資料”等絲綢立異科技和延長財產不竭涌現。
以中包養國絲綢為主體的中國服裝，既安身于外鄉，又聯合國際風行潮水，逐步由平易近族化走向國際化。中國絲綢博物館的古裝包養館，詮釋了中國霓裳的成長。展廳內，一款款中國design師的design服裝，用新技巧賦能，融會工具方藝術，彰顯文明自負。包養網刺繡裝潢融進旗袍表現富麗，彩繡腰帶和腰間包養網玉佩彰顯穩重，2008年北京奧運會頒獎號衣，既是對傳統旗袍的立異，又融進中華優良傳統文明寄意。應用傳統編織、針刺和印染工藝，浮現“天”的輕巧超脫，表態2015年米蘭世博會中國館的“天”系列秀服，傳承了傳統紡織和印染工藝，應用古代平面裁剪和3D成型技巧，并年夜面積采用手工針刺工藝，發生水墨畫般的後果“什麼？”裴奕愣了一下，蹙眉：“你說什包養網麼？我家小子包養就是覺得，既然我們不會失去什麼，就這樣毀了一個女孩子的人生，。
絲綢的修復技巧，是中國絲綢博物館的另一張手刺。在修復技巧館，“風憲衣冠：桐鄉包養網濮院楊家橋明代墓葬出土紡織品修復結果展”初次展出了浙江桐鄉濮院鎮出土、由中國絲綢博物館修復完成的12件紡織品文物。以中國絲綢博物館為依托單元建立紡織品文物維護國度文物局重點科研基地，承接了“一帶一路”共開國家和地域的大批紡織品考古、維護、研討項目，如敦煌莫高窟出土絲綢、俄羅斯北高加索地域一起配合紡織考古等，并倡議建議成立了絲綢之路文物科技立異同盟。
季曉芬說，將來，中國絲綢博物館將立異打造“絲綢博物館+蠶桑絲織非遺館”的雙館形式，以“絲綢之路周”“國絲漢服節”“國絲舉包養世展柜”“陌桑中國”等特點brand，盡力講好中國絲綢和絲綢之路故事，不竭擦亮絲綢文明金手刺。
版式design：張丹峰