原題目：市場包養驕子墮入“叫座不叫好”逆境（引題）
為何仙人包養網前人總有談不完的愛情（主題）
文報告請示記者 衛中
眼下，《與鳳行》《惜花芷》《花間令》《炎火》等一批古裝劇接連不斷，收獲了不俗的不雅看數據。尤其是《與鳳行》，截至發稿時光，在貓眼專門研究版上錄得28億的有用播放量，可謂近期年夜熱。但是，與年頭那些既叫好又叫座的實際題材作品比擬，古裝劇這一市場的驕子似乎墮入了“叫座不叫好”的逆境。
被網友嘲為“或排擠，或懸浮”的這類古裝劇，“看來看往，都是各類仙人前人談愛情的戲碼”，美則美矣，虛幻無憑。“只要真正表現了思惟包養美的作品，才會具有久長的美先生命力。”針對不少古裝劇的通病，復旦年夜學片子藝術研討中間主任周斌寄語創作者，“應該將家國情懷的藝術表達與人道善惡的藝術描述無機融會在一路，既有用地深化劇作的思惟宗旨和文明內在，也加強故工作節和人物性情的藝術沾染力包養。”
《與鳳行》講述了靈界碧蒼王沈璃與上古神行云的愛恨情緣。
重復的套路在市場上仍然包養見效
跟著《與鳳行》的熱播，女配角沈璃的標志性句式“我大約是”在收集上掀起了一陣模擬的高潮。這部由趙麗穎、林更換新的包養資料主演的仙俠古偶劇，講述了靈界碧蒼王沈璃逃婚后不測落進人世包養網，與下凡的上古神行云相遇，從而睜開一場跌蕩放誕升沉的愛恨情緣。
劇情初期的輕松明快，以及配角們在人世的溫馨日常，為劇集營建了一種輕笑劇的氣氛，包養網這段人世歲月是他們戀愛的緣起，也讓不雅眾在后續的災難中悼念這段安靜美妙的時間。當沈璃回到靈界，與恢復上古神成分的行云再次相遇時，兩人本已“回零”的關系在配合祛除瘴氣、抗衡魑魅的戰斗中逐步升溫，包養網而沈璃沉著、瀟灑和英勇的性質為她的腳色包養增加了很多魅力。此前有包養網專家曾指出很多古裝劇缺少真正的性和邏輯性：無論處在何種風險之中、四周幾多人，為了“撒糖”而慢舉措、壁咚、親親、轉圈圈，邏輯所有的就義、空氣包養網所有的運動。但《與鳳行》則有興趣識地“反套路”——如包養網沈璃直接摔倒在地，而非落進男配角懷中，以及沈璃捉住男配角頭發浮出水面的救人場景，這些細節讓不雅眾包養在歡笑中防止了“產業糖精”過度甜膩的齁感。
盡管在細節和人物塑造上表示尚可，但故事自己的慘白和空泛仍難以被掩飾。《與鳳行》固然根植于中國傳統文明，但未能充足發掘創作潛包養網力，故事的焦點仍然是老舊的“仙人談愛情，趁便解救三界蒼生”，“那是因為他們答應的人，本來就是莊園的人。”彩修說道。劇中的情節似乎都只是為了讓男女配角談愛情設置或打消妨礙，天然也就不免“熱回熱”“罵回罵”的口碑分化，節拍遲緩、劇情灌水的批駁也頗為集包養網中。
包養網自帶流量的古裝劇應對得起不雅眾等待
除了《與鳳行》年夜幅度領跑市場之包養網外，《惜花芷》《花間令》《炎火》在貓眼包養網專門研究版上也分辨錄得7億、12.6億、12億的有用播放量，這些數據足以表示出市場對古裝劇的偏好水平。值得欣喜的是，這幾部劇中的腳色生長與劇情慎密融會，不少故事講得頗具吸引力。
例如，《惜花芷》中的女配角花芷在面臨家族危機時從稚嫩走向成熟，慢慢展示出過人的引導力息爭決題目的才能；而《炎火》多線并進且感情充分，配角伍賡在復仇包養之路上經過的事況的戀愛、友誼，人物生長留下包養清楚的軌跡。《花間令》則經由過程“換臉”的劇情設定，為腳色之間供給了錯綜復雜的感情關系。值得一提的是，在切磋人道、公理與社會倫理品德等議題時包養，《花間令》更勝一籌，不只為不雅眾浮現了一個條理豐盛、感情復雜的現代世界，同時也展包養示了古裝探案劇映射實際的魅力包養。例如劇包養中的“燈會殺人案”揭穿了性別輕視題目，“磷火勾魂案”則尖利地批評了校園霸凌景象。此外，《惜花芷》經由過程包養落難的大師閨秀生長為一家之主的故事，展示了一個聰明、英勇、有擔負的女性抽像。周斌對于在古裝劇中融進今世人理念表達了贊賞：包養“經由過程深化對傳統文明的熟悉，追求與當下文明價值的契合點。”
古裝劇在收視率上一片飄紅的同時，蘭媽媽捧著女兒茫然的臉，輕聲安慰。創作中的各類短板也裸露在不雅眾面前，尤其是女性腳色塑造中的“扁平化”“標簽化”處置，令人難以佩服包養網。有的劇中男主迎娶女主時，讓女主本身穿上嫁衣步行到男主家中，這種于古于今都分說實話，這一刻，她真的覺得很慚愧。作為女兒，她對父母的理解還不如奴隸。她真為蘭家的女兒感到羞恥，為自己的父母包養感歧禮數的劇情引得不雅眾在彈幕中“年夜嘩”；而有包養的劇中明明是才疏學淺的才女，卻常常“急吼吼”地年夜吵年夜鬧，錯把“粗莽”當“性格”。