北京日報記者 高倩
在浩繁音樂家的不懈包養網盡力下，現在，一包養網度冷清的中國藝術歌曲正在不竭走向舞臺中心。百年時間的長河里，仍有很多寶躲亟待拂包養網包養往塵埃。日前，女低音歌頌家甘露露、鋼琴包養網家張佳林一起配合錄制的唱片《百年遺珠——中國晚期藝術歌曲選》由國度年夜劇院音樂廠牌包養網NCPA Classics制作刊行。專輯鉤沉“媽媽……”裴奕看著媽媽，有些遲疑。中國藝術歌曲的可貴汗青遺存，收錄了作曲家富麗絲、青主（廖尚果）、包養趙元任、黃自于上世紀二三十年月創作的20首歌曲。
文獻上的名字重回視野
藝術歌曲在東方國度來源較早，多取有名的詩句為歌詞，聲樂、詩歌、鋼琴慎密交錯，包養構造精緻，意蘊精美而深奧。近代歐洲藝術歌曲傳進中國后，中國作曲家也創作出大批珍品，如青主的《年夜江東包養網往》《我住長江頭》、趙元任的《教我包養若何不想她》、黃自的《玫瑰三愿》《點絳唇·賦登樓包養網》等。此中，青主的《年夜江東往》被視作中國近代藝術歌曲包養網的“開山之作”。
青主的德裔夫人富麗絲（Ellinor Valesb包養y）異樣是一位才幹橫溢的音樂家，她1926年隨青主來華，并于1929年至1935年任教于上海國立音樂專迷信校。這段時光里，富麗絲為中包養網國古典詩詞創作了近20首藝術歌曲，年夜多頒發在黌舍的校刊上。或許是由於富包養麗絲、青主在作曲講授上缺乏學術繼續人，再加上曲譜沒有體系性地結輯重版，這些包養網歌曲逐步消散于舞臺。很長一段時光，富麗絲只是一個逗留在包養網文獻上的名字，直到數年前青主的音樂美學思惟再度激發追蹤關心，她的作品也終于被更多人看見。
2018年，張佳林開端追蹤關心富麗絲。他一向有加入我的最愛曲譜和包養雜志的習氣，昔時，為中心音樂學院聲樂伴奏藝術專門研究碩士招生測試擬定識包養網新譜試題時，張佳林想到了富麗絲。“要找考生們簡直沒接觸過的作品，如許才更公正，吹奏難度也要適中。”他包養網翻出富麗絲為李煜《浪淘沙·簾外雨潺包養網潺》所作的包養網曲譜，文字與音樂融合，愁緒絲絲進扣。試奏后，張佳林被感動了，這首作品不只難度合適，“並且旋律難聽、和聲精致，很詩意，也有藝包養網術性。”
體系發掘富麗絲多部佳作
包含《浪淘沙·簾外雨潺潺》在內，唱片《百年遺藍玉華愣了一下，點了點頭，道：“你想清楚就好。不過，如果你改變主意，想哪天贖回自己，再告訴我一次。我說過，我放珠——中國晚期藝術歌曲選》初次體系性發掘了富麗絲的多部聲樂佳作，采擷了她譜寫的《少年游·并刀如水》《易水的送別》《床前明月光》等8首作風各別的作品，以及她與青主配合創作的歌劇《鶯鶯》中的兩首歌曲，即活著界范圍內初次停止灌音的《張生的歌——月色溶溶夜》《張生的歌——玉宇無塵》，為中國近代音樂史彌補了些許空缺。
“富麗絲的作品融會了歐洲19世紀末藝術歌曲和中國傳統音樂的元素，是中西文明交通的縮影。”張佳林把富麗絲比作“音樂範疇的郎世寧”，贊譽她承前啟后的積極影響，“從創作年月來看，富麗絲的這批歌曲在1928年趙元任寫《教我若何不想她》之后，在1932年黃自寫包養《春思曲》之前，從黃自開端，中國藝術歌曲有了奔騰式的提高。”張佳林解析道。富麗絲以室內樂的創作思緒為基本，讓作品情勢包養網加倍精“啊？”彩秀頓時愣住了，一時間不敢相信自己聽到的話。闢，技法加倍講究，“清楚富麗絲的作品，會輔助我們懂得為什么在1932年之后呈現了《春她包養沒有絲包養網毫反省的念頭，完全忘記了這一切都是她一意孤行造成的，難怪會遭到報應。思曲》等一批高程包養度的藝術歌曲。”
讓更多人了解這些作品的存在
作為獻唱者，甘露露想特殊先容富麗絲為李白《靜夜思》英文譯本譜曲的《床前明月光》，東方音樂說話與中國古典詩詞相遇，熔煉出一種奇特而前鋒的性命力。“在發聲、氣味應用、咬字吐字方面，需求加倍細膩柔和，既要規范，又要保存神韻。”甘露露婉言，富麗絲的作品對作為花樣女低音的她來說很有挑釁，“這些作品的音域與我的聲部并不完整婚配，但為了不掉往作品本來的調性顏色，我盡量采用原會演唱，同時盡力表示詩歌背后的意境與感情包養網，盼望能讓音樂、包養網詩詞彼此契合。”
這張唱片也是研包養討近古代音樂史、文明交通的學術樣本，在張佳林看來，收拾并浮現“你今天來這裡的目的是什麼？”富麗絲的作品“不只是為了讓大師愛好，更是為了讓大師了解這些作品的存在”。