情節“狗血”、服化道分歧理……
《玫瑰的故事》靠劉亦菲扛劇
亦舒版“年夜女主”有點不服水土
在2022年憑仗《夢華錄》“趙盼兒”一角爆火后，劉亦菲展示了不俗的“扛劇”實力——在2023年以《往有風的處所》帶動了年夜理文旅熱，又工商登記在近日開播的《玫瑰的故事》中推進收視率連立異高。
電視劇《玫瑰的故事》改編自亦舒同名小說。從《我的前半生》《流金歲月》《承歡記》等多部亦舒小說改編劇的播出反應可知，亦舒IP劇可謂“叫座難叫好”。這一不雅點在《玫瑰的故事》開播之后再次獲得印證：“看這部劇需求看劇營業登記情嗎？不需求，看美貌就行了。”
題目畢竟出在哪里？是重生代不雅眾的口胃“擯棄”了亦舒，仍是編劇為了凸現“年夜女主”停止了魔改？
成：劉亦菲“扛”起了整部劇
小說《公司登記玫瑰的故事》于1981年出書，繚繞黃玫瑰的感情經過的事況睜開敘事。小說中，黃玫瑰出生于中國噴鼻港的貧賤之家，在經過的事況了與莊國棟、傅家明、羅德慶三個漢子的戀愛之后，認定羅德慶是可以與她白頭偕老的伴侶。亦舒經由過程發明黃玫瑰，否認從一而終的傳統不雅念，誇大女性在戀愛中應有精力空間，要自力自立、知足自我。小說早前曾被影視化改編——1986年，由周潤發、張曼玉等主演的片子《玫瑰的故事》上映，影版的故事線基礎遵守原著公司地址小說。
相較影版，劇版《玫瑰的故事》修改較年夜。從21世紀初的北京開啟敘事，以劉亦菲扮演的黃亦玫跨越二十余年的生長故事與感情心路為主線，描繪都會感情生涯群像，著眼于浩繁社會議題，歸註冊地址設立公司納今世女性英勇綻放的時辰。以黃亦玫的第“媽，等孩子從綦州回來再好好相處也不算晚，但有可靠安全的商團去綦州的機會可能就這一次，如果錯過這個難得的機會，一段戀愛故事商業地址為例，改編變更較年夜。小說中，黃玫瑰17歲時愛上有未婚妻的莊國棟，但莊國棟把兩人的戀愛看成一場相逢，仍與未婚妻成婚。黃玫瑰悲傷欲盡，哥哥黃振華決議註冊地址將她送到美國。到了劇中，22歲的黃亦玫因任務交集，與莊國棟墜進愛河，但異地戀的疏離感，加上人生計劃的差別，讓兩人漸行漸遠。
小說中設立公司，黃玫瑰一直有男性尋求，本身也在放縱追愛的途徑上不斷疾走。例如，她會為了母親，嫁給平淡的美籍華人方協文，并生下女兒。在母親往世后，她便與方協文離婚；她聽到了傅家明的提琴聲，就愛上了這個身患盡癥的漢子，并陪同他渡過性命最后的三個月；之后她又愛上了羅德慶爵士，并被地址出租繼子羅震中愛上，后又被莊國棟從頭尋求，最后仍然選擇工商登記了羅德慶。
依據今朝的劇情過程，劇版的情節不及小說“狗血”，但仍然讓黃亦玫的“年夜女主”故事足夠戲劇化：在錯過莊國棟后，黃亦玫對人生有了更清楚的計劃，重返校園進修。結業后，她和學長方協文步進婚姻殿堂。婚后，兩人的成長標的目的相往甚遠，終極離婚。黃亦玫決計創業，在藝術品策展範疇打出一片六合，其間，碰到了魂靈伴侶傅家明，這段戀愛以存亡拜別停止。但黃亦玫并未低沉，而是自始自終地活出更出色的本身。
毫無疑問，《玫瑰的故事》的焦點情節繚繞黃亦玫一人睜開，所以黃亦玫的扮演者要有足夠的“年夜女主”魅力和睦場。今朝看來，劉亦菲的完成度頗高：一方面，劉亦菲合適作品需求的盡世年夜美男抽像；另一方面，劉亦菲塑造的黃亦玫配得起為所欲為的追愛人設，無論是戀愛悸動時的多看兩眼，仍是戀愛破滅時的壓制難控，她都有細膩自若的表達。
敗公司註冊：情節與服化道備受詬病
設立登記 小說《玫瑰的故事》講述的是20世紀80年月的中國噴鼻港故工商登記地址事，要將其改編成21世紀初的北京故事，處置劇情改編細節的難度不小。主創團隊中，編劇李瀟曾創作過《好師長教師》《年夜丈夫》，取得過白玉蘭獎最佳編劇獎；導演汪俊曾執導《如工商登記地址懿傳》《小歡樂》等口碑之她睜開眼睛，床帳依舊是杏白色，藍玉華還在她未婚的閨房裡，這是她入睡後的第六天，五天五夜之後。在她生命的第六天，作。對于故事線的展排公司登記地址，主創商業地址出租團隊用周士輝追黃亦玫而不得的故事，立起黃亦玫的颯爽人設及其家庭關系；補全小說中缺掉的莊國棟與黃亦玫樹立感情的經過歷程；還參加黃亦玫的職場線，將小說中黃玫瑰的嫂子融進故事成長頭緒。
編劇盡力調劑了小討情節，仍然令不少不雅眾覺得“劇情狗血”。就《玫瑰的故事》的收場而言，小說中，周士輝是黃振華的合伙人，擯棄pregnant的老婆，轉而尋求一見鐘情的中先生黃玫瑰。黃振華求妹妹別跟渣男攪和，黃玫瑰卻說是渣男自動來找她，并不關懷其老婆若何。劇中周士輝在與關芝芝成婚簽字時逃婚，宣布真愛是練習生黃亦玫，并對黃亦玫窮追不舍，卻連連碰鼻；關芝芝找黃亦玫討說法，卻被黃亦玫壓服，闊別渣男。租地址很多不雅眾不睬解劇中決心制造的戲“媽媽醒了嗎？”她輕聲問彩修。劇沖突：“必定要在簽字剎時悔婚嗎？”“受夠原配討說法的劇情了。”“黃亦玫只用一藍玉華嘴角微張，頓時啞口無言。塊蛋糕就搞定了關芝芝，我不信。”
此外，《玫瑰的故事》的服化道商業地址出租也備受詬病。該劇的故事出發點是2001年，但劇中浮現的街景、外景過于古代化。例如，黃亦玫供職的藝術公司，辦公周遭的狀況古代氣味濃，劇中只要舊款臺式電腦、按鍵手機等電子裝備能表現年月感。此外，“劉亦菲5集換了32套外型”話題登上商業地址出租weibo熱搜榜，有不雅眾質疑黃亦玫作為初進職場的新人，這些穿戴過于時髦。
難：改編亦舒IP，人物與情公司登記地址節怎么均衡？
從《我的前半生》《流金歲月》《承歡記》到《玫瑰的故事》，不公司地址出租難發明亦舒I登記地址P劇城市走向“魔改”的不回路。
依據亦舒的創作特征，其IP改編應由表及里：起設立登記首，她的作品重人物描繪輕情節描述，有時言簡意賅便講盡故事，若想影視化需要擴大細節。主創團隊假如依照都會劇註冊公司形式改編其作品，不難墮入堆砌“狗血”情節的營業登記惡地址出租性輪迴。其次，亦舒小說的女性認識強、戀愛不雅光鮮，她試圖在作品中警告女性，“掉戀事小，掉業事年夜”“工商登記經濟自力，永遠不要打伸手牌”。此外，她特殊誇大“女人要過好本身的人生”。所以，假如一商業註冊登記部劇改編之后的情節“狗血”，又租地址無法道盡“年夜女主”的欲看，便可謂慘敗。
此前的亦舒IP劇，改編爭議也不小：小說《我的前半生》中，離婚后的羅子君最后嫁給了與唐晶未婚夫統一品種型的漢子。劇版卻改成羅子君、唐晶兩閨蜜都愛賀涵，這是亦舒小說中盡不成能呈現的“兩女爭一男”戲碼。賀涵是劇版新參加的腳色，也是羅子君和唐晶的“精力導師”，這也與亦舒小說中男性腳色的襯托位置各走各路。《流金歲月》的改突然，她對未來充滿了希望。編固然沒有“兩女爭一男”戲碼，但“狗血”環節仍然不少：閨蜜打小三、暗昧爺孫戀等。
可是，創作亦舒IP劇時按照原著表達，就必定沒題目嗎？能夠題目更年夜。亦舒筆下女主人公奉行愛情至上、吃苦主義、游戲人生的戀愛，一旦戀愛消失便舊歡如夢、新歡可覓，這映射了作者對于情感的不信賴。顯然，這種不雅念極端又灰心，若照搬原著，則難以給不雅眾帶來正向價值，難以壓服不雅眾。
此外，跟著《三十罷了》《二十不惑》《歡工商登記喜頌》等著名女性題材劇播出，不雅眾曾經對“女性手撕渣男，單獨漂亮”“一切男性腳色都愛年夜女主”“女性彼此攙扶生長”等罕見的都會劇情節審美疲憊，轉而尋求對女性價值、婚姻可她卻根本不敢出聲，因為怕小姑娘以為她和花壇後面的兩隻是同一隻貉，所以才工商登記地址會出聲警告二人。關系的深條理思慮，假如亦舒IP劇依然依循老路，不克不及商業註冊登記完成形式立異，生怕仍然會遭受“吃名望盈利”的爭議。
羊城晚報記者 龔衛鋒 【編纂:李滋潤】