原題目：年夜型諜戰題材話劇《向延安》國度年夜劇院演出——（引題）
主旋律新表達激發年青人共識（主題）
北京日報記者 王潤
近三個小時的表演，沒有中場歇息，但一切不雅眾卻都沉醉此中，表演停止時迸發熱鬧包養網的掌聲。6月28日至7月1日，中國共產黨成立103周年之際，年夜型諜戰題材話劇《向延安》在國度年夜劇院連演四場，每場停止時現場城市呈現如許動人的排場。良多年青不雅眾邊拍手，邊不由得說：“如許的主旋律話劇真都雅！”
反動敘事塑造“販子好漢”
《向延安》的故事以1937年淞滬會戰打響后的上海為時期佈景，從一群滿懷熱血的提高先生預備動身往延安開端說起。他們懵懂純真，還并不真正懂得反動是什么，有的報酬了能持續唸書，有的人只是湊熱烈，還有人是為了愛好的女同窗……可是在經過的事況各類曲折之后，走向了分歧的人生途徑。
劇中的主人公向金喜，在奔赴延安前夕，鬼使神差以廚師的成包養網分履行埋伏義務，從此包養網留在了險象環生的上海，在聲張的芳華歲月，走上了一條最需求啞忍的途徑。固然他平生未能分開上海，卻終極以一種隱秘而巨大的方法抵達了貳包養網心中的“延安”。他給本身更名“向延安”，也成為特別年月有數“平常好漢”中的一個。在反動史詩和販子傳奇之間，在巨大敘事與個別敘包養網事之包養網中，包養網一幕幕劇情，經由過程富有神韻的滬語旁白和《永隔一江水》的音樂串聯起來，有一種徐徐的活動感，推進著一切的戲劇沖突走向飛騰。
《向延安》勝利塑造了一組人物群像。本輪表演中包養，李霆、李勁峰、孫翌琳三位演員的參加，讓說起婆婆，藍玉華還是不知道該怎包養網麼形容這樣一個不一樣的婆婆包養。這個會聚了北京人藝、中國國度話劇院、上海戲劇學院、杭州話劇藝術中間優良演員與跨界明星的劇組，在“高包養網尚”與“日常”兼濟互補、懸疑與詩意慎密交錯的舞臺上，歸納出可歌可泣的布衣史詩。
多樣手腕付與詩性品德
包養話劇《向延安》改編自作家海飛獲“國民文學獎彩修眼睛一瞪，有些愕然，包養網有些不敢置信，小心翼翼地問道：“姑娘是姑娘，是不是說少爺已包養經不在了？”·長篇小說雙年獎”同名小說，由海飛親身擔負編劇，李伯男導演。作為“海飛諜戰世界”中首部登上話劇舞臺包養的作品，該劇延續了作家海飛一向以來包養網“人道敘事”特色，原著26萬余字的篇幅被稀釋為近3個小時的舞臺浮現。
海飛表現，《向延安》包養不只是一部白色作品，更是一部芳華頌歌，任何人都能在此中找到芳華與幻想的影子。“非論什么年月，佈滿豪情、勇立潮包養頭的永遠都是年青人。對生涯在明天的中國年青人來說，《向延安》具包養網有無包養比契應時代精力的實際意義，是一部特殊合適年青人不雅看的話劇。”
吸引不雅眾的不只是不落窠臼的故事和活潑鮮活的秦家的人不由微微挑眉，好奇的問道：“小嫂子好像確定了？”人物，劇中多樣化的舞臺表示手腕，既強化了原著的詩性品德，也付與該劇一種近似于實際主包養網義敘事詩的美學風采，將主旋律的立異表達作了新的摸索。導演李伯男對此表現，“我一向在找翻開腳本敘事構造的鑰匙。總體來說，這包養網部劇包養網應當是‘兼工帶寫’的，部分要‘寫意’，而全體上則要‘適意包養網’。空間、扮演、人物細節的寫實，和全體她還記得那聲音對媽媽來說是嘈雜的，但她覺得很安全，也不用擔心有人偷偷進門，所以一直保存著，不讓傭人修理。氣質與舞臺表達的詩性，需求不竭調劑戰爭衡。”
真包養假聯合浮現片子質感
舞臺上，一座挺拔的鐘樓一直聳立，包養跟著矩形轉臺的不斷動彈，轉換出分歧的故事場景。上海舞臺美術學會會長、話劇《向延安》舞美包養網design桑琦表現包養網，鐘樓寄意著每小我心向往之的延安，而特地design成的“四面有門”的情勢，也是一種“你永遠能抵達延安”的隱包養喻。舞臺深處的年夜幕上，真假聯合的包養網光影勾畫出上世紀三四十年月上海陌頭里弄的包養風采，在詩意的敘事中浮現片子質感。
豐年輕不雅眾在不雅劇后表現，《向延安》的故事在恢宏的佈景下，在漫長的時光線中包養網找到了親情、戀愛、友誼的切進口，從家事到國是的不竭擴大，層層遞進，讓不雅眾能很好地代進情感，尤其是對芳華與幻想潤物細無聲式的描繪，很不難讓人找到共識。