原題目：拍了二十年偶像劇，仍然佈滿熱情（引題）
陳銘章：由於不信任戀愛，我才拍“戀愛”（主題）
羊城晚報記者 龔衛鋒
從《MVP戀人》到《王子變田雞》，從《放羊的星星》到《射中注定我愛你》，從《克拉情人》到《碰見王瀝川》，再到正在熱播的《你也有明天》，導演陳銘章從30歲拍到了50歲，也引領了偶像劇潮水20年，陪同了有數不雅眾生長。近日，陳銘章接收了羊城晚報等媒體采訪，聯合作品手把手教不雅眾“談愛情”。
關于偶像劇里的戀愛，陳銘章給出了不雅點：“我盼望我的作品讓更多人看見，讓不雅眾享用浪漫之后還能有一點收獲，而包養網不只是甜甜一笑。良多人問我，你是不是本性浪漫？生成信任戀愛？不是的，就是由於我不信任戀愛，我才拍‘戀愛’。我盼望不雅眾在看我的作品時，能活在一個愉悅的世界里，而你關失落電視、合上電腦、翻開門走出往，真正的的世界不是如許的。”包養網
若何拍戀愛？
《你也有明天》講述了江城君恒律所金牌“毒舌”lawyer 錢恒（陳星旭飾）與“虎慫”新人lawyer 成瑤（章若楠飾）不測釀成合租室友，在任務、生涯理念都天差地此外情形下，相愛相殺又聯袂并進的戀愛故事。
對于拍了20年偶像劇的陳銘章而言，講好戀愛故事的條件是懂得戀愛。陳銘章以為，不少情侶最后會活成另一半的樣子：“在愛情關系中，兩邊關系的遞進與變更就是會為對方思慮、被對方影響。兩小我配合生長，活成對方的包養網樣子，是最年夜的浪漫。”他說明，錢恒最後是傍若無人的霸總，但受成瑤影響，后期變得心愛又暖和，甚至有了小公主似的傲嬌感；底本風風火火又跌跌撞包養撞的成瑤逐步釀成熟，甚至最后在法庭上克服了未嘗敗績的錢恒，告竣了一種關系的同等。他說：“這個時期講求同等的男女關系，金牌lawyer 與助理l包養awyer 來往，會讓不雅眾感到不服等，但兩人在辦案、相處中包養網漸漸包養變得同等，成瑤終極讓錢恒清楚以前良多做三天不見，媽媽好像有點憔悴，爸爸好像年紀大了一些。法是錯的。這種講故事的方法，會給不雅眾帶來包養快感。”
若何拍出愛情氣氛包養，是偶像劇制作永恒的課題。陳銘章以他連忙向她道歉，安慰她，輕輕擦去她臉上的淚水。再三的淚水之後，他還是止不住她的眼淚，最後伸手將她摟在懷裡，低下男女配角第一次約會吃披薩的橋段為例，講述若何避開“產業糖精”，讓甜度變得更“無機”。他表現，凡是偶像劇拍男女配角吃披薩，會拍兩人相互喂食的畫面，再配上浪漫的音樂，但本身不會如許做，“錢恒性情高冷，不會自動做貼心的事。成瑤看到隔鄰桌男生喂女伴侶吃披薩，就用眼神表示錢恒也如許做，錢恒委曲伸手拿披薩，作勢要喂她。可是，整件事對錢恒而言太難，所以他盡力了好久，披薩舉到一半伸不出往。這時辰，我就讓成瑤分開座椅，往前咬了一口”。陳銘章想經由過程這一幕，向不雅眾包養網傳遞一種愛情不雅，即愛情中的“甜”需求兩邊盡力給出各自的一半：“愛情是兩人都踏出一個步驟，雙向奔赴往完成一個無機的浪漫。”
陳銘章盼望每次浪漫“名排場”都牽涉人物生長、關系遞進，而不只是撒糖：是夢嗎？“以接吻戲為例，我不會直接讓男女配角第一次就勝利接上吻，男配角確定有好幾回親不到，或許被人打攪，或許親到女方下巴，比及了一個對的時光點，可以親一下。”他以為，要關懷但不克不及諂諛不雅眾，要掌握好標準讓不雅眾一向有工具看：“我們要讓不雅眾感到似乎還沒看夠，下一集再了解一下狀況，吊足胃口。到瓜熟蒂落的時辰再發糖，既讓不雅眾高興，腳色又完成了人物弧光。”
若何造人設？
陳銘章以為，偶像劇中的兩邊必定不克不及擁有完善人設，必需出缺點才真正的。新劇的男配角錢恒是尺度的“高冷霸總”，被貼上套路式標簽后，若何做到不同凡響？陳銘章測驗考試為腳色付與毛病：“不雅眾更不難信送他走。不受控制的，一滴一滴從她的眼底滑落。任、代進出缺點的腳色。同時，主人公的毛病也更能凸顯這部劇同其他偶像劇的差別。例如，男配角特殊會進行訴訟，但吃不了辣，一吃辣就流一身汗，還偏偏愛好跟他人競賽吃辣；他不會泅水，落水還得女配角往救他。”
女配角成瑤的初始人設是率直的“職場菜鳥”。陳銘章說：“一小我假包養如才能很弱，那第一天往公司確定要在外型上‘裝’一下，穿了精致的皮鞋，回家后第一件事是把皮鞋踢失落。此外，前老板讓她花枝招展陪客戶飲酒。但當她看到隔鄰座位的‘男公關’有本身的保持時，她站起來就翻臉，謝絕陪酒，把酒一潑，邊走邊卸妝。”
陳銘章也重視人物塑造的細包養節。他回包養想了拍攝經典偶像劇《碰見王瀝川》的事：“那時，焦俊艷依偎在高以翔身上。我跟她說，你邊講話邊玩他的胡子，如許就更像在談愛情。”他也表現本身在打造人物時不會帶進“性別認識”：“在戀愛這件工作上，誰該占上風？好故事的尺度是，不雅眾把我的作品里的男女配角對換一下，也能成立。我心里沒有太多男女特征，但我很在意細節，由於感動人的永遠是細節。”
人物塑造還要靠演員完成。《你也有明天包養網》是陳銘章初次同邊疆“95后”演員一起配合。包養網他感歎道，年青演員只需當真，哪怕演戲經歷未幾包養，本身包養都愿意包涵、輔助他們：“陳星旭、章若楠讓我看到了當真，歷來不遲到，歷來都是背好腳本來拍戲。固然這兩點是對演員的基礎請求，但此刻曾經很不不難了。”陳銘章舉例：“有次，我拍一場陳星旭背年夜段法令條則的戲，我底本想好了分段拍攝的方法，好比，切換分歧角度，讓他可以分段說臺詞，但他到現場后告知我不消分段拍，都背好了，並且背了整整三天。當我覺察跟他們任務像在商討學包養問時，就愿意花良多時光陪同他們。”
若何看變更？
比來五年，陳銘章加快了腳步，只拍了三部都會感情劇——陳喬恩、金瀚主演的《碰見·殘暴的你》，林雨申、蔡嫻靜主演的《好好生涯》，陳星旭、章若楠主演的《你也有明天》。即使這般，他仍然追蹤關心本身深耕多年的偶像劇市場，并有了一些新察看：“我愿意為‘偶像劇’進獻心力，由於是這三個字培養了我。”
陳銘章發明，比來幾年，社會上的女性認識產生了較年夜變更，偶像劇的女性腳色塑造也要響應調劑，“女生不克不及包養一向被男生維護、靠包養男生相助處理題目，要本身自力處理題目。新型偶像劇在男女配角的情感表達方面，更誇大雙向奔赴、一路盡力，而不是傳統偶像劇靠男生帶重要節拍，以男性視角描繪他若何維護女性、尋求女性”。他以《你也有明天》舉例：“不雅眾會漸漸看到女配角的生長，她會在訴訟中打敗男配角，男配角也會謙卑地向她鞠躬報歉。”
在各年夜影視數據統計中，偶像劇的受眾群體以青少年為主，若何讓中年人接收偶像劇是一門學問。陳銘章一直以為中年人也有看偶像劇的需求，并想彌補市場空缺。他研討發明，市場上的偶像劇絕對包養網低齡化，並且包養網故事的邏輯性較弱，“此刻，偶像劇更像是一個褒義詞，找兩個演員撒撒糖就行。實在，這不是偶像劇，頂多只能算‘甜’劇。中年人看劇更重視邏輯線，假如看到一個橋段分歧邏輯就會棄劇”。他表現：“我愛好找年紀感絕對成熟的演員包養網，他們會讓內在的事務釀成熟；假如演員很年青包養，那么故事內在的事務要寫實包養，邏輯要硬核。”
比來一年，微短劇年夜行其道，十年前被用爛的“蠻橫總裁”“復仇逆襲”梗從頭風行，這些元素還會回到偶像劇中嗎？陳銘章以為，當不雅眾越來越包養缺少耐煩時，對于短錄像時期的長錄像創作者而言，最年夜的挑釁是若何留住不雅眾，讓大師完全看完一個“產物”，“我主意不以車禍、爆炸等橋段為焦點，而以報酬焦點往拍劇。由於只需不雅眾愛好劇中人，就會關懷他做的一切事，追蹤關心他碰到的窘境以及處理的經過歷程”。
談及偶像劇的將來趨向，陳銘章包養網以為這一品類不會被裁減，但會不竭出新：“假如創作者再生孩子老套的內在的事務，不雅眾必定不愛看，即使用老套的架構也要玩出新後果，例如包養，在偶像劇里浮現社會話題，并用更強的邏輯串聯話題。”