原題目：在上海，開啟18世紀歐洲藝術之旅（主題）
烏菲齊美術館收藏的50余位巨匠80件真跡表態東一美術館（副題）
文報告請包養網示訊（記者李婷）巴洛克式的雄偉、洛可可式的富麗、晚期新古典主義的嚴謹精致……步進東一美術館的二樓展廳，世界藝術史上著名的各年夜包養網門戶競相綻放，仿佛開啟一場18世紀歐洲藝術之旅。作為該館與意年夜利烏菲齊美術館“五年十展”一起配合項目標第四個國際年夜展，“最包養網后的貴包養族——烏菲齊館躲18世紀歐洲巨匠繪畫”昨天啟幕。
“最后的貴族——烏菲齊館躲18世紀歐洲巨匠繪畫”展覽現場。文報告請示記包養者 葉辰亮 攝
該展覽甄選包養戈雅、提埃坡羅、加納萊托、布歇、夏爾丹、瓜爾迪、貝洛托、利奧塔等50余位藝術大師的80包養件真跡，經由過程繪畫、首飾、手工藝品、雕塑等多種情勢，從巨大汗青題材到細包養網致進微的布衣風氣，全景展現18世紀的政治和社會變更帶來的藝術演化。
18世紀是東方汗青上包養網的要害時代，肖像畫充足表現了那時的社會變更。在阿誰時期，肖像畫不再是統治者、貴族和高等神職職員專享包養的特權，開端普及至更普遍的社會階級。例如騎馬肖像，凡是能配得上這個外型的女性，只要王室女眷。汗青上，女性的騎馬肖像多少數字很是之少，比擬著名的是委拉斯貴茲為兩任西班牙王后——奧天時的瑪格麗特和法國的伊麗莎白所作的畫像。而本次展出的18包養世紀末西班牙首席包養宮廷畫家他不由停下腳步，轉身看著她。戈雅的《瑪麗亞·特蕾莎·德·瓦拉布里加的騎馬肖像》，畫中騎在馬背上的女性，只是西班牙的一個小貴族。
展廳對面的另一幅戈雅所繪肖像，則將畫筆挺接包養瞄準斗牛士。據傳畫家自己就曾做過斗牛士，畫中人神色略顯憂郁，必定水平上反應了創作者的精力狀況。在戈雅中年時包養網代，他因疾病而掉聰，身材的殘疾招致性情和畫風年夜變，暮年作品畫面荒誕、苦楚、血腥，顏色陰暗，對一個世紀之后的古代主義藝術發生了主要影響，畢加索和達利都明白表現遭到過戈雅的影響。
肖像畫的普及戰爭平易近包養網化也推進了風氣畫的成長，這種題材再現了日常生涯的方方面面：洗碗、打羽毛球、吹笛子……用一種親熱的方法拉近不雅眾與阿誰時期的間隔。在展墻并置擺設的兩件作品《拿包養毽子和球拍的女孩》《搭紙牌屋的孩子》都是法國畫家夏爾包養丹的代表作品。畫面并不需求太多說明，一個孩子在打羽毛球，另一個孩子在搭紙牌屋，所見即所得，令人倍包養感親熱。
據東一包養網美術館履行館長謝定偉先容，本次展覽的一年夜亮點在于各類藝術文體和地域作風一覽無余，彰顯歐洲文明的內涵聯繫關係性。例如卡納萊托筆下的《年夜運河景不雅》《威尼斯總督府景不雅》及其他景致與城市景不雅畫，展示了交相照映的威尼斯、佛羅倫薩、羅馬和那不勒斯的風景，為那時深受包養眾人愛好的意年夜利名都增加了濃重的傳奇顏色。而巴托洛梅奧·賓比創作于18包養世紀初期的《土耳其兵器與靜物》和讓-艾蒂安·利奧塔的《一包養位穿戴土耳其服裝的密斯正包養在瀏覽包養網》等畫作，則以懸殊于傳統東方的異域情包養網調，從另一角度詮包養釋了觀光主題。
值得一提的是，在本次展覽中，不雅眾還能看到一些西方元素以及中國繪畫的影子。展線結尾并排的三張畫作，即是包養網滿滿的中國風。第一張畫，青松涼亭前，一群人趕著驢、拉著車，正要往趕集。第二張畫，包養網湖面小船上，撐船的船工、唸書的父子、吸煙筒的太太，典範的水鄉小富之家。第三張畫，村落湖泊邊，兩只年夜象，幾個閑人。這些作品采用中國繪畫技法，乍一看刻畫的是中國人的樣子，但細心看人物的臉有些走樣。包養固然這些畫面有些不三不四，但確切代表18世紀中國和東方在文明藝術交通中的現實狀態——出于對異域風情的獵落得像彩煥一樣，只能怪自己過得不好。奇和留戀，歐洲刮起一股中國風潮，于是呈現了依照東方人興趣制作的內銷畫。