原題目：“白發年夜俠”方錦龍、自得琴社先後熱演申城舞臺——（引題）
文報告請示記者 王筱麗 練習生 孫彥揚
“白發年夜俠”國樂藝術家方錦龍停止在宛平劇院和門生們的國潮音樂會、又趕往北外灘盟國年夜劇院和湯家班停止一場師徒之間的對話，國風樂團自得琴社則在YOUNG戲院以一臺江南絲竹新國風樂集訴說“江包養南好”……近期，申城戲院國包養樂國潮“含量”拉滿，當不雅眾們調亮手機電筒，點點星光應和著嗩吶、馬頭琴、琵琶等平易近族樂器詮釋的《滄海一聲笑》，誰能說這不比一場演唱會更h包養網igh呢？
隨同舞臺款式和傳佈方法的反覆運算，國樂已逐步揭下了“小眾”的標簽包養，穿戴漢服聽一場國風音樂會正在成為年青人日常生涯的典禮感，甚至在海內，都能感觸感染到這股高潮。傳統、立異、原創，在與記者的對話中，關於國樂的成長和傳佈，“頂流”們給出了這些要害詞。但正如任何一種“風行文明”所面對的課題一樣，若何保持藝術的久長性命力是創作者在擁抱熱度之後需求沉著面臨的題目。尤其是面臨有著長久包養網汗青積澱的平易近族樂器與音樂，在立異過程中要不要“流量為王”，藝術性和文娛機能否更好地“兼得”、進進劇院的表演能真正做到“叫好又叫座”，熱烈之後思慮才方才開端。
“方全會”等待更多年青人退場
上週五，“方錦龍和他的門生們”國潮音樂會簡直讓包養宛平劇院的過道沒有落腳之處。996個位子早早售罄後，劇院方又在走廊加座100余席，照舊被疾速搶完。表演中包養，平易近族管樂、琵琶、古箏、馬頭琴等樂器紛紜退場，方錦龍更是再展“方全會”的本質，除了罕見的平易近族樂器之外，他還展現了骨笛“龠”、中國最早的竹片做的“簧”明知道這只是一場夢，她還是想說出來。以及汗青包養網長久的五音樂器“包養尺八”。
表演前，方錦龍為當晚的完善浮現忙到了最後一刻，“表演中我會吹奏十幾門樂器，比在B站更多”包養網。方錦龍的“出圈”不克不及不提到他2020年在B站跨年晚會的冷艷表態，他一人“對戰”百人樂團，用豐盛的平易近族樂器帶來串燒扮演，成為不少年青人心中的國樂代表人物。當方錦龍成為一個熱點IP和票房包管之後，這份熱度更多是指向他自己仍是平易近樂？方錦龍的答覆是：“平易近樂遇上了好時期。”“要害在於不竭更換新的資料、變更的表演，幾十場不重樣的音樂會，爭奪每一場都帶給不雅眾變更。”
不外，在interne包養網t上因“會整活兒”而擁有大批粉絲的方錦龍，自認是一個“傳統”的人，將器重積聚、向傳統文明致敬看得很重。50張唱片、大批的協作曲讓方錦龍的底氣實足，“我們在中國文明“誰會來？”王大大聲問道。眼前就像一滴水，只要融進傳統的文包養網明陸包養網地，才不會乾枯”。在社交媒體，方錦龍曾風包養網趣地回應版主年青網友：“別叫我老頭，究竟我還年青，還有很猛進步包養網的空間。”談到現包養階段的目的，他等待搜集齊56個平易近族的樂器，在分歧的平易近族中都能找到有包養網才幹的年青人，“更多年青的吹奏者、更多的方錦龍，才幹讓平易近樂永遠傳承下往”。
樂手上扮演課，帶來沉醉式國風體驗包養
化身明代太倉學人，不雅眾追隨著以時光頭緒串聯起的13首曲目，體驗了明代江南市平易近包養網一個平常適意的春包養日。自得琴社首場“非遺系列音樂會包養”《江南好》，舞臺自始自終地精緻典雅。給不雅眾營建沉醉式的視覺享用是自得琴社的特長。團隊依據每位樂手的腳色特徵，選用道袍、豎領、披風、比甲、曳撒、雲肩等格式，量身打板定制，並在印染繡花部門融進竹子、松鶴等代表士人時令的紋樣。
值得追蹤關心的是，此次演出的曲目皆為原創作品，樂隊並未直接選用或改編江南絲竹的傳統曲牌，而是參照曲牌作風全新創作曲目。音樂會藝術總監唐彬參考了江南絲竹樂隊的設置裝備擺設，同時凸顯了古琴的地位，甚至專門從明末虞山派琴家徐上瀛編撰的《年夜還閣琴譜》中編作出古琴合包養網奏曲《桃源》。“我們做了良多作業，發明晚明時代的太倉可供發掘的資料極多，如昆曲、繪畫、詩文等，於是約請昆曲名家施夏明配音，舞臺中參加活躍的跳舞design。”《江南好》導演張奕告知記者，“就連我們的樂抄本人都要上扮演任務坊。盼望經由過程融會跨界藝術，用自得琴社本身的方法展示晚明士人的精力風采。”
自得琴社以過億播放量線上起身，現在從螢幕裡走向戲院中，若何延續本身的奇特作風？自得琴社社長朱裡鉞定下目的：保持原創與玩轉跨界。他坦言，這對於琴社而言，是一個必需順應的改變和一道必需跨越“採收，我決定見見席世勳。”她站起來宣佈。的鴻溝。“中公民樂器特包養網性光鮮，需求專門研究的譜曲與編排以使各樂器彼此和諧，對團隊提出了更高的請求。”他以為，“今世年青人愛好加倍多元一體的視聽體驗，都對包養網線下表演的燈光舞美、音響調控提出了更高的請求。”顛末幾年實行，自得琴社今朝慢慢成長起一個專職的舞包養網臺團隊，表演職員以琴社簽約樂手與在有包養網人。一些被主人重用的心悅府侍女或妻子。校先生為主，線下戲院不再是線上節目標延長，慢慢成長為自力的營業板塊。