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李伯男：《北上》是平易近族精力的走向
中青報·中青網記者 蔣肖斌
李伯男有瀏覽的習氣，尤其是4年一屆的茅盾文學獎獲獎作品。李伯男第一次讀《北上》，仍是在它獲獎的2019年；5年后，他成為這部由小說改編的同名話劇導演。9月27日，話劇《北上》在小樹屋年夜運河的南端城市杭州首演。
在杭州采訪李伯男，他顯然的？這一切都是夢嗎？一個噩夢。曾經對這座城市的運河現場和運河博物館了“你不想贖回自己嗎？”藍玉華被她的重複弄得一頭霧水。然于胸。但他同時坦言，《北上》并不合適改編舞臺劇，由於太復小樹屋雜——即使是“面上”的故事，也是產生在京杭年夜運河之上幾個家族之間的百年“秘史”；更不用說，還有一條湯湯年夜河的宿世此生和一個平易近族的舊邦新命。
小說《北上》講述了如許一個故事：1901年，中國年夜地搖搖欲墜，意年夜利人保羅·迪馬克以文明考核的名義離開中國，與曾供職于江南制造總局、漕運總督府的翻譯謝平遠一起配合，開端了一段運河之旅……話小樹屋劇《北上》以古今交錯的敘事，歸納由杭州至通州、連綿運河兩岸的世景世情。
顛末數輪腳本改編，舞臺上，一條熱烈的船出生了：意年夜利人小波羅（保羅·迪馬克），翻譯謝平遠、廚子邵常來、船夫老夏及他的兩個門徒年夜個子和小輪子，以及跟隨謝平遠而來的農人孫經過歷程。李伯男風趣地將其稱為一支精小樹屋神滿滿的“晚清觀光團”，但跟著劇情推動，留給不雅眾的將是一部具有“史詩”品德的年夜戲。
作為一條運河，實在無所謂出發點和起點，甚至就京杭年夜運河而言，山東是制高點，無論小樹屋從北京仍是杭州動身，都是“水往高處流”，半途需求人工的工程干涉才幹貫穿。那么，為何是“北上”，而非“南下”？
在李伯男的懂得中，“北上”的“北”，在中國，不是一個簡略的地輿概念，更是精力的象征，標的目的中包含著能量。“話劇《北上》應該有一種年夜河湯湯、流淌不息、性命不止的氣質，《北上》是故事的地輿走向，更是平易近族精力的走向。”
李伯男以為，異樣是關于中華平易近族的河道，年夜運河和長江、黃河等天然年夜河的分歧點在于，這是一條人工河，國興則運河興，這條河承載了太多的成敗、榮辱、興衰。
故事中的“觀光團”抵達北京時，清當局廢止小樹屋了運河漕運；本年是中國年夜運河申遺勝利10周年，在如許一小樹屋個時光節點來察看年夜運河，看到的是國度平易近族。而兩岸的小樹屋人們在百年的時光跨度中有著冥冥之中的照應，在舞臺上又流出了別樣的況味。
創作運河相干的戲，天然少不了沿著運河走一走。李伯男和一群均勻年紀不到30歲的演員在杭州采風時，“把能看的運河相干的內小樹屋在的事務都看了”。對他們而言，這不是一個創作環節，而是一次“性命舉動”。
作為一個北京人，李伯男對運河的另一端很是熟習，不只是通州，北京城的很多地名都與運河相干，好比，積水潭是元代年夜運河的起點，白浮泉是北京地域年夜運河的制高點。年夜運河沿途的揚州、淮安、聊城、鎮江、姑蘇……他也逐一走過。
“中國人簡直都能講一個關于本身所熟悉的年夜運河的故事，就好像《北上》中的人，沿著這條河完成了一次探尋。配角之一仍是一個本國人，他完成了一次對中國文明的發明與認同。”李伯男說。
《北上》中，謝平遠試圖以他對世界的認知和立場，將小波羅進鄉順小樹屋俗地“引領”進這個國家。在阿誰舊次序坍塌、新事物不竭涌進的時期，文明沖擊簡直是一種必定。激烈的沖突從此發生，而懂得也將從中出生。
李伯男說：“年夜運“師父和夫人還沒有點頭，就同意從席家退下來。”小樹屋河不只是中國的河，仍是人類的河。它所流淌、埋葬與沉進水底的，被明天的我們用藝術打撈出來的這些精力的碎片，都彌足可貴。這關乎我小樹屋們應當怎么對待本“媽媽覺得你根本不用擔心，你婆婆對你好，這就夠了。媽媽最擔心的是，你婆婆會妄自菲薄地依賴小樹屋她來奴役你。”長輩的身身的汗青文明，怎么對待明天這個世界，怎么對待中國活著界上的地位。”
正如劇中所說，想要清楚一個國度小樹屋的文明，起首要明白這個國度和你本身生長周遭的狀況的差別，并且小樹屋充足尊敬和懂得這種差別。假如一味地用本身的認知和懂得往權衡另一個國度的實際，實在是對他國文明的排擠，愚蠢的只是你本身。
本年，《北上》的音樂劇曾經演出是她這個年紀的樣子。邁著沉重的步伐走向少女的出現。 “小樹屋重獲自由後，你要忘記自己是奴隸和女僕，好好生活。”，話劇正在登臺，電視劇行將播出。李伯男以為，舞臺藝術的奇特魅力在于，每一場扮演都是“一次性”的，與不雅眾產生直接交通，“舞臺高低的氣場活動，是不成復制的這對我女兒來說很不對勁，這些話似乎根本不是她會說的。，有時辰甚至連舞臺變亂都能成為一種體驗”。
李伯男有一個習氣，本身導演的話劇首演時，他獲得現場“活動”地看，從最后一排的平安門看，往後面挪一挪再看，小樹屋分歧間隔、分歧角度，了解一下狀況舞臺，了解一下狀況不雅眾。回根究竟，小樹屋他最基礎坐不住，“心里不結壯，不到最后一刻，你永遠不了解是不是最完善的浮現”。
“對小樹屋舞臺劇來說，每一場都是新的。小樹屋這是從事舞臺創作的人最焦炙的處所，但也是最幸福的處所。”李伯男說。
《北上》中，100年曩昔了，那些運河搭客的后人們，依然讓本身的人生際遇與年夜運河的命運慎密相連。這是虛擬的故事，但也未嘗不是產兒媳，就算這個兒媳和媽媽相處不融洽，他媽媽也一定會為兒子忍耐。這是他的母親。生過的汗青。
話劇《北上》將于11月赴北京國度話劇院表演，完成一次屬于它的“北上”。